一部作品后，一定有不少感悟吧，是時(shí)候靜下心來好好寫寫觀后感了。那么你真的會(huì)寫觀后感嗎?下面小編帶來經(jīng)典勵(lì)志電視劇觀后感7篇，對(duì)于各位來說大有好處，一起看看吧。

經(jīng)典勵(lì)志電視劇觀后感（篇1）

今日終于把《密戰(zhàn)》這部電視劇完整的欣賞過了，我想眾多人看過都會(huì)說最終結(jié)局不賴，衛(wèi)星守住了，而我對(duì)于密戰(zhàn)的最終結(jié)局是，最終結(jié)局不賴，家完整了。人煙《密戰(zhàn)》看的是揭秘過程，而我看的卻是家子的事件小情。

從第25集著手，眼淚老是在眼圈子里轉(zhuǎn)游，偶然性也會(huì)在工作室淚流的一塌胡涂。真的一切都是大人的錯(cuò)，可孩子卻要承受不正確的`損害。婷婷說：“父親你可以和不論什么人組成一個(gè)家子，可我不可以。”在孩子心里永恒只有一個(gè)父親和一個(gè)母親。婷婷住院的時(shí)刻說：“父親母親兩個(gè)，一個(gè)是做星星的，一個(gè)是守星星的，就我是一個(gè)沒人管的星星，今日我見著母親了，又回頭見不著父親了，下一天我見著父親了，回頭又見不著母親了。”孩子病了父親母親都往醫(yī)院陪護(hù)了，婷婷想在醫(yī)院躺一生，就是因?yàn)橹挥羞@么一家三人就不會(huì)分開了。孩子總想讓父親母親同時(shí)陪她吃頓飯還是玩一天，如果連這么一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)唯獨(dú)的要求父親母親都滿意不成的話，那還把她出生到這個(gè)世界上，又有何意義呢？

還好最終結(jié)局是完美的，家燕離去了，況且是理智、善良的。她的離去又玉成了原來本應(yīng)當(dāng)完美的家子。在后來的故事之中偶然性的機(jī)緣，已經(jīng)離婚的父親母親走到達(dá)一塊兒辦公，這么它們更加了解對(duì)方的辦公，更加愛惜雙邊的情誼。

現(xiàn)在這么的家子非常多，離異率太高。而為何離異呢？他想股市同樣，股票漲了離異的就多了，股票跌了，那就勉強(qiáng)過吧！一切都是有沒有資本的事。社會(huì)形態(tài)在變，當(dāng)然人也在變，你變更不成社會(huì)形態(tài)，不過你可以變更自個(gè)兒，一切都能變更，不過，惟獨(dú)情誼別隨心變，你要愛惜這種配合完美，一種只有家人領(lǐng)有的配合完美。

經(jīng)典勵(lì)志電視劇觀后感（篇2）

由劉譽(yù)執(zhí)導(dǎo)及編劇，張一山、潘粵明雙男主聯(lián)合主演的年代諜戰(zhàn)劇《局中人》已經(jīng)播出。《局中人》的故事背景設(shè)定在抗戰(zhàn)勝利后。張一山飾演的國(guó)民黨軍統(tǒng)總部情報(bào)處沈放與哥哥沈林(潘粵明飾)雖是親兄弟，卻因?yàn)殛嚑I(yíng)不同相愛相殺，最后因?yàn)橥瑯拥男叛觯饾u和解，步步為營(yíng)、終破迷局。

沈放冷傲狂放，一顰一笑似乎很容易親近，但收斂起笑容又總給人以天生的距離感、陌生感。

沈林沉默寡言，但是深邃的眼眸里仿佛藏著無數(shù)的心機(jī)和秘密;一冷一熱，一靜一動(dòng)，在這重重亂局中， 絕境逢生。

張一山童星出道，用《家有兒女》、《余罪》等一部部?jī)?yōu)秀的`作品，成長(zhǎng)為觀眾眼中的“90后演技扛把子”。劇中，張一山飾演沈放，是一個(gè)外表玩世不恭，內(nèi)心細(xì)膩沉穩(wěn)的諜報(bào)天才。在《局中人》中，他一改往日的熒屏形象，成為了一條八面玲瓏的“變色龍”，游走在各個(gè)身份之間，張一山將讓觀眾看到他更多的可塑性。

而潘粵明憑《京華煙云》成名已久，而后又接連用《逆流而上的你》、《鬼吹燈之龍嶺迷窟》等完成了來自“中年大叔”的華麗逆襲。本劇中潘粵明飾演的沈林，則將一個(gè)冷酷男神的形象演繹到了極致。

諜戰(zhàn)劇的味道，就是斗智商，眼看著要槍戰(zhàn)了，但依舊是在斗智商的層面上較量。這樣一來，劇情的那根弦就一直是繃緊的，劇情則是有效的。從《局中人》首集的內(nèi)容來看，編劇應(yīng)該有這種創(chuàng)作意識(shí)，整部劇的弦一直拉的很緊。

這部劇設(shè)立了重重迷局，分分鐘讓觀者陷入其中。從放出的預(yù)告片來看，根本無法分辨人物之間的親疏間密。

是親兄弟為何有如此強(qiáng)烈的矛盾對(duì)立?代號(hào)“風(fēng)鈴”的人究竟是誰(shuí)?“靈芝計(jì)劃”到底能不能成功?太多的疑問無法解開。

經(jīng)典勵(lì)志電視劇觀后感（篇3）

翻開《恰同學(xué)少年》，走進(jìn)毛澤東，走進(jìn)那段難忘的歲月，感受那個(gè)時(shí)代的青春激情。

內(nèi)容向我講述了毛澤東等青年在湖南第一師范五年半的求學(xué)生活為主線，充分展現(xiàn)了以毛澤東，蔡和森，向警予，楊開慧，陶斯詠等為尋求理想而奮發(fā)向上的斗志，敢以天下為己任的抱負(fù)與情懷，改造中國(guó)與世界的雄心斗志。

懷著對(duì)革命領(lǐng)袖的好奇心，翻開這本震撼心靈，給予我無限斗志的《恰同學(xué)少年》。

徒步游湖南，組建學(xué)生軍，開辦工人夜校。一顆顆積極向上，為國(guó)為民的心，仿佛催促著東方雄獅從噩夢(mèng)中奮起，也為我們譜寫心中最美的詩(shī)篇。

穿越時(shí)空，那個(gè)時(shí)期國(guó)內(nèi)外發(fā)生了“十月革命”，“五四運(yùn)動(dòng)”，中國(guó)共產(chǎn)黨成立等大事讓人浩氣長(zhǎng)舒，激起我內(nèi)心深處潛能的正義感。明恥篇使我看穿有的人邪惡的嘴臉，而有的人卻讓我領(lǐng)會(huì)昂首向前；一句“感國(guó)家之多難，誓九死不移”掀起我內(nèi)心的波瀾，瞬間萬分感概就像洶涌澎湃的巨浪涌上心頭；書生練兵則告訴我：沒有一個(gè)野蠻強(qiáng)健的身體，光有滿腦子書蟲，那國(guó)家的強(qiáng)沒有了武力的振興何提成就啊；

合上這本書，回憶她一樁樁，一件件震撼人心的事件。它教我向領(lǐng)袖革命看齊，引我邁出困境將歷史和未來的接力棒焊接。

新中國(guó)，新未來是中國(guó)無數(shù)個(gè)中華兒女，拋頭顱灑熱血換來的。我暗暗許下誓言：在中國(guó)未來的道路上一定有我鋪下的牢固的.磚。

我在靜謐中感嘆道：“書中看到的竟不是一堆“國(guó)家，民族，理想，志向”的大道理，而是一個(gè)個(gè)年青人為新世界而奮斗，打拼的歷史。我想：歲月是永遠(yuǎn)奪不走那昂首挺胸的神情，張翅飛翔的雄鷹，就算再過一個(gè)世紀(jì)來翻開它，也依然會(huì)讓人的激情像洪水般泛濫得到處都是。”

經(jīng)典勵(lì)志電視劇觀后感（篇4）

戲劇源于生活，且又高于生活。好的劇本加之優(yōu)秀演員的表演方可才可以為我們呈現(xiàn)一出出的精彩演出。

我們以著局外人的身份，來評(píng)判著戲中人的生活，在小歡喜這部影片中，最喜歡的就是季勝利和劉靜的片段，他們是愛人，但更多的時(shí)候給我一種兩人一體的感覺。劉靜是季勝利工作和生活的重要幫手，雖然是夫妻關(guān)系，但相比一地雞毛蒜皮的家庭來說我比較喜歡處理事情不慌不忙不驕不躁的劉靜，對(duì)丈夫事業(yè)的絕對(duì)支持，這點(diǎn)從年輕時(shí)候跟隨季勝利四處奔波就可以看出來。在對(duì)待父子關(guān)系上，劉靜也起了潤(rùn)滑油的作用，使父子關(guān)系得到改善。

她的身上還有一種知書達(dá)禮的氣質(zhì)，這不單單是年齡決定的，更多來自自身的修養(yǎng)和生活的方式吧。這是我喜歡的一種女性。

更羨慕的其實(shí)是他們兩個(gè)人之間的愛情。后面的劇情中，劉靜患病，為了不影響兒子的高考，為了不讓愛人擔(dān)心。她選擇獨(dú)自承受這一切，以溫柔的謊言來到醫(yī)院進(jìn)行治療。我們的季勝利同學(xué)真的.很愛自己的老婆，以細(xì)微的洞察力看出了老婆的不對(duì)勁，以簡(jiǎn)短的幾個(gè)字“你在哪”。

問出了對(duì)老婆的擔(dān)心，以匆忙奔跑的身影看出了對(duì)老婆的愛......

看的入了迷走了心，我在幻想將來是否會(huì)也有這樣的一個(gè)人來走進(jìn)我的生活，我和他一起走過人生的每個(gè)春夏秋冬。我們都在羨慕和憧憬完美的愛情，那么愛情到底時(shí)候是什么呢，折服于柴米油鹽就算是了嗎?

現(xiàn)在我想我找到了答案，就是兩個(gè)人在一起的n年里，可以一起面對(duì)人生的風(fēng)浪，遇事不無理由的責(zé)備，不瞎吵鬧。不順心的時(shí)候身邊有那么一個(gè)人給你鼓勵(lì)，身邊有一個(gè)為你全身心操心的人。兩個(gè)人保持著一定的步調(diào)，有著一定的節(jié)奏，從而向著自己人生理想和美好生活齊步邁進(jìn)的人。

經(jīng)典勵(lì)志電視劇觀后感（篇5）

電視劇《超越》講述我國(guó)三代短道速滑運(yùn)動(dòng)員為了祖國(guó)榮譽(yù)而奮斗拼搏的故事。它以新穎的方式表現(xiàn)了中國(guó)冬季體育運(yùn)動(dòng)的發(fā)展歷程，在聚焦中國(guó)短道速滑發(fā)展的同時(shí)，展現(xiàn)了國(guó)家快速發(fā)展的時(shí)代風(fēng)貌，生動(dòng)詮釋了為國(guó)爭(zhēng)光、無私奉獻(xiàn)、科學(xué)求實(shí)、遵紀(jì)守法、團(tuán)結(jié)協(xié)作、頑強(qiáng)拼搏的中華體育精神。

電視劇《超越》從1988年的黑龍江短道速滑隊(duì)創(chuàng)建和2014年青島短道速滑隊(duì)招新同時(shí)起筆，在兩代教練員和兩代運(yùn)動(dòng)員群像中，以第一代運(yùn)動(dòng)員轉(zhuǎn)換為教練員為紐帶，串接起三代人在短道賽場(chǎng)上和人生歷練中的跌宕起伏。《超越》所關(guān)注的“超越”，首要的不是對(duì)對(duì)手的超越，不是對(duì)計(jì)時(shí)器刻度的超越，而是對(duì)自我的超越，對(duì)內(nèi)心局限的超越。這種對(duì)內(nèi)心局限的超越，如陳敬業(yè)在選拔賽領(lǐng)先的時(shí)候“讓位”給鄭凱新后所說“我讓的不是你，我讓的是我的隊(duì)伍、我的'祖國(guó)”；如鄭凱新之所以愿意離開故土、執(zhí)教青島，是因?yàn)檫@樣做可以給侯思源、徐朵朵換來不再窘迫的生活。而陳冕最后戰(zhàn)勝嚴(yán)秀晶的決定因素，是她剪掉了長(zhǎng)發(fā)，重拾快樂滑行的自在。“勝人者有力，自勝者強(qiáng)”，《超越》正是以自勝為表現(xiàn)重點(diǎn)，進(jìn)而深刻詮釋中華體育精神。

《超越》是一部寫給青春的勵(lì)志劇，不只一代人，而為每一代人。在《超越》中，陳敬業(yè)、江宏、鄭凱新與陳冕、向北、羅竹君是兩代人，陳敬業(yè)的“大哥”形象與侯思源的“大姐”形象何其近似，鄭凱新的“恃才”神態(tài)與羅竹君的“傲物”神態(tài)異曲同工。十

七八歲的黑龍江隊(duì)喊出的口號(hào)是“龍江速滑、獎(jiǎng)牌全拿”，十六七歲的青島隊(duì)以“青島短道、舍我其誰(shuí)”與之相應(yīng)。

超越，在來路上，也在征程中。

經(jīng)典勵(lì)志電視劇觀后感（篇6）

一部匆匆那年，把多少人的青春，都拉回到了懷念當(dāng)中。

有人問，青春到底是什么，在我看來，青春就是班級(jí)里，總有那么兩個(gè)二貨同學(xué)，每次上課睡覺，老師扔粉筆頭叫他們起來回答問題，然后他們那一臉無辜的樣子,青春就是，我看著發(fā)小，手中拿著蘇有朋的卡片我向她要，她不給我，我隨口說的那句，再也不跟你玩兒了，青春就是每天穿著難看的校服，抱怨寫不完的作業(yè)，乘著暖暖的夕陽(yáng)，騎著單車，走在回家的路上，青春就是，你拿了幾年的光陰，換來的一張畢業(yè)相，然后踏入社會(huì)，從那刻起。所有的幼稚與無知，都在一場(chǎng)兵荒馬亂中，草草收?qǐng)?.....

青春的路。說短，不短，說長(zhǎng)也不長(zhǎng)。在這條路上，我們也會(huì)遇到像陳尋那樣的戀人。也會(huì)遇到像喬燃那樣的知己。當(dāng)然也會(huì)遇到像嘉茉，和趙燁那樣的死黨。

那個(gè)溫柔沉靜的少年喬燃，以一朵丁香花的故事，像青春歲月里所有人的暗戀一樣，單純的情思,彌漫過每一個(gè)校園.我羨慕，喬燃，給方茴的愛。如果你幸福。我愿意放棄一切，包括放棄你，可能最后，都沒有人知道，喬燃,在方茴心里留下了什么，也沒有人清楚，方茴在喬燃心里留下了什么.....

我相信，方茴進(jìn)醫(yī)院手術(shù)的那一刻，喬燃有多么心痛。只是，他沒有理由，更沒有身份去關(guān)心.可能世界上最美好的愛情，都在懵懂的時(shí)候遇到了，然后恰恰又因?yàn)殂露e(cuò)過了，記得喬燃問方茴，如果我在黑板上寫上我們的名字，那么你會(huì)喜歡我嗎？方茴沒有作答。但是我想至少最后喬燃努力了，哪怕所有的付出，只為了換來方茴那個(gè)姍姍來遲的擁抱，他也不會(huì)太遺憾吧....

都說承諾是用來背叛的。就像陳尋給方茴的承諾。說我們一定會(huì)考上同一所大學(xué)。一定會(huì)結(jié)婚，生孩子，結(jié)果，陳尋遇到了,沈曉棠，可能很多人，都會(huì)為方茴的愛而心疼，而落淚。心疼她被陳尋欺騙后的心酸，心疼她被陳尋拋棄時(shí)的決然，心疼她在陳尋離開后的偏執(zhí)。

世界上，本不乏像方茴這樣的女孩，有的她，在失戀之后苦苦哀求；有的她，折磨自己以換來他的同情；有的她，甚至拿生命來當(dāng)籌碼其實(shí)，說到底,她們都是傻女孩....

陳尋，那個(gè)尋不回的白衣少年。也許你會(huì)為方茴不平，而記恨陳尋。但在我看來，陳尋最真最純的感情一定是給了方茴的。那些塞在筆袋里的紙，寫在黑板上的字，高考放棄的題目，都是認(rèn)真到極致的喜歡。而后的背叛雖然殘忍，卻也不能否認(rèn)曾經(jīng)的用心。放棄方茴，不是不愛了，不是不守約，也許正如陳尋所說，很多事變了樣子，就在也回不到從前了，時(shí)間太過殘酷，走著走著就都散了，而我依然站在原地，你卻不見了。

方茴說：可能人總有點(diǎn)什么事是想忘也忘不了的。也許，匆匆那年的人和景都已經(jīng)找不到原來的樣子了，但記憶里的一幕幕依然清晰如初，或許，年少時(shí)的喜歡本就毫無來由。我想對(duì)于方茴來說，怨恨也好，釋懷也罷，匆匆那年，早已融化在一去不復(fù)返的時(shí)光里。

于是她選擇了離開。她的離開,留給自己的是時(shí)間。留給陳尋的是愧疚。而留給喬燃的卻是掛念。

忽然想起一句話。人生若只如初見。如果人生真的如初見，是不是就不會(huì)有那么多的感情，走到分手那種地步。我想。這樣的經(jīng)歷，對(duì)他們無疑，也是一件好事。至少在遇到下一份感情，乃至白頭偕老的時(shí)候，彼此都學(xué)會(huì)了，理解，和珍惜。雖然遺憾。沒能從校服，走到婚紗。但一輩子可以有一次那么直接，干凈，純粹的愛,是不是也應(yīng)該算是一種遺憾中的完美呢？

匆匆那年，它不光是一部好看的作品，更像是一個(gè)鏡頭,倒映出了一代又一代人年輕人的影子。那樣一群真誠(chéng)的面孔,他們的相遇或離開，最后有人哭了，有人笑了，有人沉默了。是不是像極了曾經(jīng)的你、我、他.....

經(jīng)典勵(lì)志電視劇觀后感（篇7）

一座座輝煌的宮殿，雄偉的中遠(yuǎn)景拍攝。故宮，這座集合了無數(shù)工匠心血的建筑群展現(xiàn)在我們面前。一直都很喜歡看這種具有人文風(fēng)味的紀(jì)錄片。很高興，這次能有幸看到《故宮》，自覺收益匪淺。

一座單純的建筑是不會(huì)給人帶來什么感覺的，只有經(jīng)過時(shí)間的洗禮和人事變遷才能煥發(fā)出它的光輝來。紀(jì)錄片《故宮》充分挖掘了其中的特別點(diǎn)，整個(gè)紀(jì)錄片分成十二集，分別從紫禁城的肇建，建筑群的建造布局，和其中所反映的中國(guó)五千年的禮儀制度，紫禁城的文物來全面介紹。一口氣看完十二集是不實(shí)際和不可取的。每集里的人文底蘊(yùn)是需要沉淀的。這里不僅是個(gè)建筑群，更重要的是這里曾經(jīng)居住過十幾位皇帝，這里曾經(jīng)見證著中華民族的興盛衰落。

參考了網(wǎng)上的一些資料，覺得分析的很有道理。比如縱觀《故宮》的整個(gè)影片，我們不難發(fā)現(xiàn)，正如該片的總編周兵在談及故宮的創(chuàng)作理念的時(shí)候，突出強(qiáng)調(diào)的：創(chuàng)新。他說：“一部片子好不好，關(guān)鍵在于有多少原創(chuàng)性的因素。在于觀點(diǎn)和信息的創(chuàng)新；在于藝術(shù)創(chuàng)造力的創(chuàng)新；在于新技術(shù)的使用。”的確，看完故宮，也許印象最為深刻的就是那些利用電腦特技重塑當(dāng)年的情景。《故宮》采用了國(guó)際先進(jìn)的動(dòng)畫技術(shù)和借用了電影的多種拍攝手法。3D制作結(jié)合實(shí)景拍攝，延時(shí)攝影（如故宮上空的云），定點(diǎn)拍攝，這為提升整個(gè)《故宮》的品質(zhì)奠定了良好的基礎(chǔ)。同樣，在《故宮》中，電腦特技給我們展示了這樣一幅故宮的場(chǎng)景：從前門外，快速地向北移動(dòng)，經(jīng)過天安門，沿著故宮的軸心穿過了整個(gè)紫禁城，然后鏡頭上移，展現(xiàn)了故宮的全景，或者倒過來走位。這樣的空間感的突破無疑更加立體和真實(shí)地展現(xiàn)了故宮的全貌。

在《故宮》中，這樣的手法隨處可見，在展現(xiàn)北京城千年的變遷中，原本的圖片說明和解說詞給觀眾的印象只能還是抽象的，但是，通過電腦的技術(shù)的處理，以動(dòng)畫的形式，展現(xiàn)了北京的歷史變遷，真實(shí)，直觀。給觀眾的印象非常深刻。在展現(xiàn)故宮的機(jī)構(gòu)和建筑過程時(shí)，使用三維動(dòng)畫，展示了故宮的主殿構(gòu)造和建筑的過程，同樣非常直觀而明白易懂。同樣是主殿，在展現(xiàn)他曾經(jīng)歷過火災(zāi)而焚毀時(shí)，不是用傳統(tǒng)的卻又很枯燥的解說詞來交待，也不是用真正的火災(zāi)場(chǎng)面而增加成本，而是使用了模擬場(chǎng)景，更加真實(shí)而經(jīng)濟(jì)。技術(shù)的更多運(yùn)用，使得以上的問題得以含蓄的展現(xiàn)，使得紀(jì)錄片的個(gè)性化的風(fēng)格越來越明顯。在一般的紀(jì)錄片中，個(gè)人的觀點(diǎn)總會(huì)因?yàn)檫@樣那樣的原因缺少個(gè)性化。畫面的展現(xiàn)同樣為了追求真實(shí)性而缺少個(gè)性。但是技術(shù)的使用在減輕解說詞的作用的同時(shí)，增加了畫面的表現(xiàn)語(yǔ)言和個(gè)性特征。《故宮》正是在展現(xiàn)著這樣一種個(gè)性。多云的天空凸現(xiàn)了歷史的厚重感，翻滾的烏云和季節(jié)瞬時(shí)變化，展現(xiàn)了歷史的變遷。畫面整體色調(diào)呈暗黃和黑色，顯得莊重而深刻。

很佩服創(chuàng)作故宮的電視工作者們，她們要拍攝的不僅是部紀(jì)錄片，更重要的是挖掘其中的人文底蘊(yùn)。同時(shí)，紀(jì)錄片與新聞不同，它展示的不只是結(jié)果。對(duì)于那些無法拍攝到的珍貴歷史和失之交臂的重要事件，除了通過采訪、口述的方式去追尋，另一種方式就是“真實(shí)再現(xiàn)”又稱“情景再現(xiàn)”。這樣不僅使事情經(jīng)過變得完整，還可以使故事的講述節(jié)奏起伏，留有余味。真實(shí)再現(xiàn)要借鑒劇情片的敘事手法、電視散文的寫意手段，在保證歷史真實(shí)的前提下，渲染氛圍，調(diào)動(dòng)觀眾的情感參與。

在看紀(jì)錄片之前，我對(duì)故宮的印象只不過是從那些講述清朝故事的戲劇中獲得，什么養(yǎng)心殿，太和殿的只知道其名不知道其來歷。現(xiàn)在通過《故宮》，讓我看到了近五百多年中國(guó)政治歷史的變遷。也知道了明清兩代社會(huì)大致是個(gè)什么樣子的，特別是第一集里講述如何建造紫禁城，古代人民的聰明和才干讓我這個(gè)現(xiàn)代人心虛不已。當(dāng)然，我也為鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后中國(guó)的衰落給紫禁城帶來的災(zāi)難而感到痛心。中國(guó)是禮儀之邦，中國(guó)人民又是世界上最勤勞的人民，故宮這樣雄偉的建筑就是勞動(dòng)的結(jié)晶。