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關(guān)于海上鋼琴師觀后感

時間: 新華 觀影心得體會

好幾天不上線,昨日一來就看到朋友推薦我一部好片子《海上鋼琴師》。實話說,我平時不大看電影,外國的更是不輕易碰觸,因為感覺他們總喜歡把諸如災(zāi)難,暴力,詭異這些東西在視聽上大肆渲染罷了,沒什么看頭,相較之下,我還是更容易接受一些輕柔和緩,溫情浪漫的東西,無論是藝術(shù)還是生活。

只因《海上鋼琴師》是她推薦的,隨即尋找打開,直接進(jìn)入畫面,二十分鐘后,我在心里笑著說:這家伙,你怎么知道我會喜歡,居然不早告訴!是啊,展現(xiàn)在面前的,絕不僅僅是一部電影,它分明就是一部浪漫而悠長的史詩,它不是看完之后的唏噓嘆息或捧腹大笑,它是直擊靈魂的……

影片全部的情節(jié)是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開的,主人公是一個非常特別的角色,嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn),被取了個長長的名字,因為當(dāng)時是新世紀(jì)的第一天,所以1900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里,于是,他就叫1900了。從此后,1900在船上度過了他的一生,一輩子都沒有下過弗吉尼亞號。

八歲時,船上的人們無意間聽到一段奇妙的音樂,一個天才鋼琴家誕生了,他就是1900。他的曲子從來沒有章法,就如他的內(nèi)心世界一樣,根本不存在什么規(guī)則,標(biāo)準(zhǔn)之類的東西,他甚至不知道什么是“媽媽”,不知道除海上以外的任何市井之事,但他知道音樂,他演奏的簡直是仙樂。別人無法進(jìn)入他的世界,而他卻可以“看”到遙遠(yuǎn)的城市,看到那里的大霧,松濤,甚至行走著的人們的表情,他用自己獨有的內(nèi)心世界感知一切,他以音樂的形式傳遞,抒發(fā)。他的樂曲是天籟,一如他的靈魂樣純潔,干凈。別人也曾勸他下船,甚至也有愛情的火花在他心中微燃,但終究沒有與這些相融。因為他的音樂他的生命是在船上,在大海上。

三十多年來,他以自己的方式感知和傳遞著他內(nèi)心的安靜,清明和潔凈,這是一個何等的境界,這是一個何等的向往。當(dāng)時無論是下等的工人,黑人,還是貴族白人都向往自由,向往美好的生活,而影片中多次以幻覺的形式出現(xiàn)的美國自由女神,和1900的音樂也正契合了這樣一種向往和追求,我把它解讀為一種靈魂的訴求。

塵世間的人們,每每被俗務(wù)俗事所困所纏,常常逃不出自己編織的種種藩籬,然而,這些東西與一個博大的胸懷,與天地之寬廣比起來算的了什么。許多的人,許多的我們身邊我們周圍普普通通的人,他們往往有著特別的人格魅力,他們在用最原始最本初的內(nèi)心書寫者人生,他們樸素恬淡,但他們,富有。就像1900一樣,戰(zhàn)爭也好,誘惑也罷,似乎與他都沒有任何關(guān)系,他只要活在自己的世界里,他的世界神奇浪漫。他的世界恬淡安寧,這就夠了。

關(guān)于海上鋼琴師觀后感篇2

1998年,吉賽貝·托納多雷執(zhí)導(dǎo)了他的第一部英語片——《海上鋼琴師》,獲得金球獎最佳作曲和歐洲電影獎最佳攝影獎。而真正的讓吉賽貝·托納多雷名震江湖的是1988年的《天堂電影院》,影片不但獲得奧斯卡和金球獎最佳外語片,同樣在歐洲各大電影節(jié)上也屢獲殊榮。而為這部《海上鋼琴師》操刀配樂更是一位了不起的人物意大利最具風(fēng)格,著名的資深作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)(Ennio Morricone)這位大師參與制作的各國電影配樂已不下400部,故被音樂界冠以最多產(chǎn)的作曲家美譽。

現(xiàn)時已經(jīng)是70多歲高齡的他,仍擁有豐富的創(chuàng)作靈感和素材,在《海上鋼琴師》里,大師以鋼琴為主配合適當(dāng)?shù)墓芟覙泛褪覂?nèi)樂創(chuàng)作出音色醉人、旋律優(yōu)美和風(fēng)格雋永的迷人樂章。

就像這部影片的中文譯名與”鋼琴師”有關(guān)的電影一樣,鋼琴演奏是電影的一大重心,何況這部電影最初正名就是”海上鋼琴師的傳奇”,它所描寫的鋼琴家1900是一個飄迫于大洋間的傳奇爵士樂手,自然,在影片中是少不了精彩的鋼琴演奏,而且是爵士樂的鋼琴演出來,莫里克奈的爵士音樂作品,向來就有鮮明出色的個人風(fēng)格影片中主人公1900所彈出基本上都是輕快俏皮,演奏精彩又富有娛樂性的作品,而《Danny’s Blue》是一首慵懶閑散,情調(diào)迷人的藍(lán)調(diào)作品,是我個人最喜愛的作品之一。影片除了莫里克奈本人的創(chuàng)作外,也特別邀請Amedeo Tommasi,Gilda Butta等鋼琴演奏家,演出Jelly Roll Morton及Scott Joplin等當(dāng)代名家的爵士音樂作品(The Crave與Peacherine Rag),營造出濃濃的時代氛圍,當(dāng)然,莫里克奈捕捉早期爵士音樂神韻的技巧之傳神,當(dāng)然也不言而喻了。

莫里克奈的大師級地位早已無庸置疑,《海上鋼琴師》再一次印證其寶刀不老的實力,音樂風(fēng)格輕易貼切的悠游于各種領(lǐng)域間,讓古典的音樂技巧變得平易近人,直探人心,而且完美的將各種音樂素材重新結(jié)合再造,一次又一次為人帶來新的音樂創(chuàng)意與音樂感受,不愧是一代大師。

關(guān)于海上鋼琴師觀后感篇3

兩個鐘頭陪主人公1900度過了一生,又是一部經(jīng)典。

主人公1900從船上一出生便被拋棄成為孤兒,由好心的燒煤工丹尼收養(yǎng)。童年時一次意外丹尼喪生,1900再次成為孤兒。不經(jīng)意的接觸鋼琴,讓人驚訝的發(fā)現(xiàn)原先他竟是無師自通的天才,此后他便開始了一生的鋼琴生涯。

美國電影海上鋼琴師中1900;沒有出生證明因為他沒有在醫(yī)院出生,沒有國籍因為公海海洋不屬于任何國家1900TD檸檬從一出生就和鋼琴結(jié)下了一生之緣;鋼琴上撿來的,曠世的鋼琴造詣、不一樣尋常的人生經(jīng)歷、一個生活在人類社會,卻又不去遵守人類通用的生存規(guī)律的人,少年時的td1900和其他小孩一樣擁有一顆叛逆的心他的叛逆是可愛的無害的。當(dāng)他穿過禁止通行往高級區(qū)的門;第一次聽到鋼琴的聲音,就是那個夜晚他來到那臺鋼琴前;隨心而動撥弄著鋼琴發(fā)出優(yōu)美的旋律,驚東一船乘客、當(dāng)船長告訴他私自來高級區(qū)并且彈琴是違規(guī)的,他的回答是fucktheregulation法律法規(guī)是用來約束那些因為自私自利而違規(guī)的人的,對于一個純情的人來說他需要最大的自由,因為他就是那樣的人

這樣一個偌大的世界很多人是生活在忙忙碌碌中、虛偽的表情下、可還是感到彷徨和不安;一個純情的人什么能很好地生活在這樣的世界楊雨說;納蘭性德是一個純情的人他根本就不應(yīng)當(dāng)生活在這樣的人世間多情的人純情的人在這個世間的存在,往往是一個美麗的錯誤;用一般人的眼光來看他們是沒有好下場的,納蘭性德是這樣的南唐后主是這樣的魏晉時期的嵇康是這樣的,1900也是這樣的。

他懂得如何用音樂去表達(dá)生活,見到過心動的女孩,他會用音樂抒發(fā)情感,他用最笨拙的方式表達(dá)愛意獲得女孩的芳心,他的出身是孤單的,他終究還是孤單的。

1900他用他一身的經(jīng)歷告訴我們其實人能夠一生的單純能夠一生的純潔,每個小孩子都是那樣的天真純潔,但不是每個成年人都是那樣,社會給予的東西太多我們都無法選擇,完美的音樂是自由的音樂、是自然的音樂、完美的音樂就像1990一生,順其自然隨心而動。

當(dāng)1900聽說大海的聲音;那是一種給人力量讓人震撼的音樂,他不懂,因為他就生活在沒有離開過海的船上,當(dāng)他聽說要聽見大海的聲音需要離開大海來到陸地上生活幾年,他想聽,他想去聽大海呼呼的聲音,他收拾好行裝準(zhǔn)備來到這個復(fù)雜的世界,剛剛走到船頭看見漫天的高樓他止住了腳步,一個純情的人渴望生活到一個充滿誘惑的世界,但他無法控制漫無邊際的琴鍵,世界太大了就沒有自由,完美的音樂需要自由,需要自然,需要純情;失去自由、自然、純情的音樂不是他想要到音樂。

1900想和人交流他發(fā)現(xiàn)了一部能夠撥通通向外面世界的電話,翻著號碼他的目的就是純粹地想跟人交流,可是人海中有多少人是閑著的,人們忙著生活、忙著工作、從一出生就注定一輩子跟別人比個高低,小的時候孩子們比聰明,長大了比財富、比地位、比漂亮、比才華,一輩子生活在抱怨和不足之中、死亡也在之中,世界就變得安靜了;可之后又重復(fù)著一樣的命運,自然說不上兩句話,就會收到比較難聽的拒絕……你白癡啊,你有神經(jīng)病……

他根本就沒不懂什么去跟人攀比,當(dāng)爵士樂的創(chuàng)始人杰利聽說海上有那么一艘船上有那么一個人有很高的鋼琴造詣、鋼琴比自我彈得好,杰利為了比個高下搭上這艘船,在比賽的第一回1990彈了一首優(yōu)美的圣誕曲;在現(xiàn)代社會中稱得上的鋼琴師是不會用那樣的曲子來比賽的,第二回中1990聽到杰利動人的爵士樂感動地流下了淚;忘了自我是在比賽在第三輪中吉利說了一句帶有侮辱的語言;讓你屁滾尿流,純情的人是有自尊的,就是那一段在1990亂舞的雙手下詮釋了,辱人者自取其辱。

能夠這樣說1900是一個孤單但不孤獨,沒有愛可是有請的人.他的生活環(huán)境中、從一出生下來就被父母拋棄沒有七大姑沒有八大爺僅有一個船上的添煤工是他的養(yǎng)父1900還是很小的時候添煤工死去,說他孤單但不孤獨是因為他生來就是孤單的無親無靠,可是音樂陪伴他的一生在音樂的世界他能找到自我意識,養(yǎng)父教會了1900認(rèn)字,養(yǎng)父死去的時候他流了有情的淚,從哪個時候在他生活的環(huán)境中在也沒有至親的人。

1900就像是一個看破紅塵出家的道人、沒有名利他是平凡的沒有財富沒有家人;沒有還是沒有;他擁有的就音樂般情懷,《紅樓夢》里一首歌說;世人都曉神仙好僅有名利忘不了、世人都曉神仙好僅有嬌妻忘不了、世人都曉神仙好只是忘不了、忘不掉的太多太多,1990他從沒有這些從來就沒有,所以他過著神仙一樣的生活,生活在他的精神世界,

現(xiàn)代社會喜歡用不一樣的眼光來審視不一樣于一般人的人,像1900那樣的人;人們無日無夜的追逐著榮華富貴,遇到困難了就用抱怨來發(fā)泄發(fā)泄,年輕時候抱怨社會的不公社會的腐敗,當(dāng)權(quán)者的無能,然后一代一代的總是要過去的,當(dāng)年輕的一代老了有了地位有了權(quán)力,他們卻忘了年少時候的夢想,反而被殘酷現(xiàn)實的社會所改變世界就是這樣一代一代反復(fù)循環(huán),淋漓盡致地表現(xiàn)了人類可伶人性,做一個純情的人多好,可是純情的人在這樣一個誘惑的世界多苦

1900始終沒有離開過他的小世界,他的一生就像音樂一樣,能夠用音樂完完整整地表達(dá)出來,剛開始的時候音樂緩慢而優(yōu)美音樂的中間時時刻刻都出現(xiàn)了感人的音符音樂的結(jié)尾平淡而凄慘,這種平淡的凄慘能夠讓人流淚,1900最終隨著船的炸毀結(jié)束了自我的生命在。死亡的時候他一次抬起自我的雙手演奏那無聲的音樂,他能夠聽見。

關(guān)于海上鋼琴師觀后感篇4

對于以回憶敘述性方式來展開的影片,很多人會覺得沉悶,而我卻一向喜歡,說不清為什么,就喜歡那樣娓娓道來,緩緩展開的故事、畫面,喜歡回憶者在經(jīng)年之后,經(jīng)過內(nèi)心沉淀而做出的那些更加睿智、深刻而多少更具哲理性的評判總結(jié)及其自心底流淌出的敘述。

我并不是個資深影迷,對電影藝術(shù)就應(yīng)算是個不折不扣的門外漢,對某部電影的評判也僅僅只是遵從自己內(nèi)心的感受。這天是我第一次觀看《海上鋼琴師》,卻被影片深深地打動,可能是因為自己接觸到的真正優(yōu)秀的電影還是太少的緣故,毫不夸張地說,這是最能夠沉重地與我內(nèi)心深處發(fā)生撞擊的一部影片,以至于近三個小時的時間渾然不覺,似乎有很多很多感觸,卻又似乎思緒混亂飄乎,什么都抓不住,所有那霎那的感覺擁塞在喉頭,哪一個也無法輕簡單松輕快明朗地先走出來。

在回家的路上,我忍不住問自己,如果是我,我會下船嗎也許真在那樣的時刻,我會恐懼,但至少此刻,我若是他(必須是我是他),我的回答也是"No"。1900,他本就不屬于這片真正的陸地、真正的人世間。從出生、從他成長過程、從他的才華與夢想施展、實現(xiàn)方式,當(dāng)然還有點滴折射出的他的個性與行為方式,注定了他是個無法生存于凡世間的、上帝誤落人間的精靈。1900的出現(xiàn)本就是不同尋常的,從生命最初的成長,就是畏懼……他總是藏匿于船倉中,怕岸上有人來將他帶走。這種躲避與內(nèi)心的恐懼早己埋于心底。他的所有對人世對社會的認(rèn)知,均來自船員,正如片中所說,“他們以自己認(rèn)為正確的方式來教養(yǎng)他”。養(yǎng)父關(guān)于孤兒院的解釋,讓成年后的1900依然深信,所以他說小號手“就應(yīng)被送進(jìn)孤兒院”,按說這不合理,他不可能始終那樣認(rèn)識。我想,這是否也在暗示,1900與正常的社會人是完全不同的,對世界的認(rèn)識是截然相反的。這一點似乎在與爵士樂鋼琴家莫頓的決斗前、決斗中也略有體現(xiàn)。1900,似乎也嘗試過與正常人接軌,他在船長室撥通那兩個電話后曾說過一句話,原話記不清了,大意是他以為兩個陌生人的通話就應(yīng)是友好而美妙的,但事實正相反,這算不算1900第一次試圖回歸受挫呢與初戀的相逢,對愛的向往就應(yīng)是讓他

處于回歸正常社會的糾結(jié)時刻,整整七年的時光,他飽受糾結(jié)之苦,最后下定決心要下船去尋找所愛的人。在影片演到1900與船上所有人擁抱告別,堅決地準(zhǔn)備走下virginian號時,我的眼中突然涌滿淚水,其實因為觀影前看到介紹,很清楚地明白1900不會走下船,對這突如其來的甚至能夠說毫無來由的情感波動自己也感到一絲困惑,連我,一個觀影人尚且如比,1900又如何與virginian號割裂況且,對于要突然應(yīng)對那“沒有盡頭”的陸地,他完全不知所措。那是與他生存的內(nèi)心世界,與他所沉浸的音樂與夢幻世界完全沒有過交集的另一個世界

88個琴鍵在他腦中手下掌控,每次航行旅客但是2000人,船頭到船尾的空間終究有限。而他下船要應(yīng)對的卻是從未碰觸的沒有盡頭的世界,是他內(nèi)心一向恐懼與逃避的陌生世界!

他的回到是必然的。1900所擁有的音樂天才自不必說,這樣的才華,就應(yīng)說在下船后,也必須能夠讓他衣食無憂。然而,他的精神世界必然是惶恐的,而他的音樂源泉也必然枯竭。名利,也許根本就沒在他頭腦中出現(xiàn)過,無所謂放下;感情,在他的精神世界中,還占不到最多份額,不足以支撐他的世界,生命,只是他精神世界的存放處。隨游輪消失,我想,這就應(yīng)是1900最正確最好最幸福的選取與結(jié)局!

關(guān)于海上鋼琴師觀后感篇5

昨日一來就看到朋友推薦我一部好片子《海上鋼琴師》。實話說,我平時不大看電影,外國的更是不輕易碰觸,因為感覺他們總喜歡把諸如災(zāi)難,暴力,詭異這些東西在視聽上大肆渲染罷了,沒什么看頭,相較之下,我還是更容易接受一些輕柔和緩,溫情浪漫的東西,無論是藝術(shù)還是生活。

只因《海上鋼琴師》是她推薦的,隨即尋找打開,直接進(jìn)入畫面,二十分鐘后,我在心里笑著說:這家伙,你怎么知道我會喜歡,居然不早告訴!是啊,展現(xiàn)在面前的,絕不僅僅是一部電影,它分明就是一部浪漫而悠長的史詩,它不是看完之后的唏噓嘆息或捧腹大笑,它是直擊靈魂的......

影片全部的情節(jié)是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開的,主人公是一個非常特別的角色,嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn),被取了個長長的名字,因為當(dāng)時是新世紀(jì)的第一天,所以1900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里,于是,他就叫1900了。從此后,1900在船上度過了他的一生,一輩子都沒有下過弗吉尼亞號。

八歲時,船上的人們無意間聽到一段奇妙的音樂,一個天才鋼琴家誕生了,他就是1900。他的曲子從來沒有章法,就如他的內(nèi)心世界一樣,根本不存在什么規(guī)則,標(biāo)準(zhǔn)之類的東西,他甚至不知道什么是“媽媽”,不知道除海上以外的任何市井之事,但他知道音樂,他演奏的簡直是仙樂。別人無法進(jìn)入他的世界,而他卻可以“看”到遙遠(yuǎn)的城市,看到那里的大霧,松濤,甚至行走著的人們的表情,他用自己獨有的內(nèi)心世界感知一切,他以音樂的形式傳遞,抒發(fā)。他的樂曲是天籟,一如他的靈魂樣純潔,干凈。別人也曾勸他下船,甚至也有愛情的火花在他心中微燃,但終究沒有與這些相融。因為他的音樂他的生命是在船上,在大海上。

三十多年來,他以自己的方式感知和傳遞著他內(nèi)心的安靜,清明和潔凈,這是一個何等的境界,這是一個何等的向往。當(dāng)時無論是下等的工人,黑人,還是貴族白人都向往自由,向往美好的生活,而影片中多次以幻覺的形式出現(xiàn)的美國自由女神,和1900的音樂也正契合了這樣一種向往和追求,我把它解讀為一種靈魂的訴求。

塵世間的人們,每每被俗務(wù)俗事所困所纏,常常逃不出自己編織的種.種藩籬,然而,這些東西與一個博大的胸懷,與天地之寬廣比起來算的了什么。許多的人,許多的我們身邊我們周圍普普通通的人,他們往往有著特別的人格魅力,他們在用最原始最本初的內(nèi)心書寫者人生,他們樸素恬淡,但他們,富有。就像1900一樣,戰(zhàn)爭也好,誘惑也罷,似乎與他都沒有任何關(guān)系,他只要活在自己的世界里,他的世界神奇浪漫。他的世界恬淡安寧,這就夠了。

關(guān)于海上鋼琴師觀后感篇6

影片講述的故事是發(fā)生在二戰(zhàn)時期的波蘭,德國納粹對猶太人進(jìn)行了慘無人道的殺戮,而作為鋼琴師的主人公斯皮爾曼同樣要在這場屠殺中東躲西藏,受盡了殘酷戰(zhàn)爭所帶來的巨大痛苦,不僅是身體上的傷害,更糟糕的是精神上的折磨與羞辱。最終,幸運的是鋼琴師用他的音樂才華打動了一位納粹軍官;在他的幫助下,鋼琴師終于等到了戰(zhàn)爭結(jié)束的那一天,頑強(qiáng)活了下來。

本電影通過一連串直白而又真實的畫面,展露出了納粹的殘酷無情,例如,被趕到集中營的猶太人在德國士兵的皮鞭下奏起歡樂的樂曲,兩眼含淚的跳著歡快的舞步。和一些德國軍官在一隊猶太人中挑出幾個瘦弱的讓他們趴在地上,然后一個個槍斃。他們殘忍地把人的生命當(dāng)作了游戲。還有,讓人最深刻的那一幕是有一個因殘疾而無法向德國人起立鞠躬的老人,被連人帶輪椅從樓上扔下捽死在路上。而鋼琴師正是這些事的經(jīng)歷者和目擊者,然而在音樂的支撐下,鋼琴師頑強(qiáng)地追求著生命的機(jī)會。

影片中的一幕形象地表現(xiàn)出鋼琴師斯皮爾曼對音樂強(qiáng)烈的熱愛之情。就是在一間藏身的屋子里,有一架鋼琴,但鋼琴師卻不能出聲,否則會暴露自己,于是他將手指懸在琴鍵上盡情地演奏,就好像是真實的在進(jìn)行著鋼琴的演奏會。也許,此時無聲的鋼琴之聲是鋼琴師生存的希望和動力了。最后,斯皮爾曼也是憑著他音樂才華打動了一位納粹軍官,喚醒了 那位軍官的良知與善心,也促使他幫助了鋼琴師,使鋼琴師得以在一片廢墟中存活了下來。從這位德國軍官上看,其實并不是所有的德國軍人都是壞的,他們也有好人的。可惜的是,戰(zhàn)爭結(jié)束后當(dāng)鋼琴師趕到戰(zhàn)俘營時,德國的戰(zhàn)俘已經(jīng)轉(zhuǎn)移了,而這位曾經(jīng)救過鋼琴師的軍人最后還是死在了戰(zhàn)俘營里面。

關(guān)于海上鋼琴師觀后感篇7

在影片帶來強(qiáng)烈視覺沖擊與心靈震撼之后讀到這句話,心底驀地一暖。

眼前回放著一幅畫面。當(dāng)船頭人高喊“America”時,原本徜徉于音樂的人群蜂擁而出,只余1900(主人公名)一人留于室內(nèi),伴著他的鋼琴。

對比如此,暗自心酸。

如此人物,縱有經(jīng)天緯地之才,也只是“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩”的荷花一擎。他注定是孤獨的。他的所有的音樂才能,凝成一顆無法觸碰的含淚明珠,化為不可攬懷的清冷月光。音樂奏響時,眾人為他燃起的燈火,僅是過眼煙云。

萬家燈火捧出一世輝煌,與他無關(guān)。

人都是趨向利己性的,那些不為他駐足流連,趕著追逐自家燈火的人,我們無法歸咎于他們。他們只是甘于平庸,只是將海上鋼琴師這樣的境遇視為日常,無法體察其中的詩意與遠(yuǎn)方。

常人只是驚羨于煙花綻放時的奪目,卻少有人為落幕時悄然的.灰埃感慨。

城市格子間里講述著的庸常繁瑣,兀自生動與凋謝。

許許多多“執(zhí)拗”的“天才”,以常人難以理解的追尋,以遠(yuǎn)離萬家燈火為代價,去裝飾自己的精神家園。而對此種人而言,把酒言歡者難尋,棋逢對手者難逢,高山流水的知音比萬家贊譽更為珍貴。

他一生未曾離海,以身殉船?!瓣懙厣系娜死速M太多時間在為什么上,冬天害怕夏天的遲來,夏天擔(dān)心冬天將至,永遠(yuǎn)在追尋著哪里永遠(yuǎn)是夏天?!蹦f家燈火,他看到的只有茫然。

他說:“我不會讓我的音樂離我而去?!?/p>

他說:“我已經(jīng)和這個世界擦身而過了。”

他曾受陸地上所謂大師的挑戰(zhàn),第三曲慷慨昂揚,熱汗淋漓。現(xiàn)在想來,那是他在彈奏自己生命的華章。

關(guān)于海上鋼琴師觀后感篇8

他,生于船,死于船,1900是他獨有的名字,鋼琴是他終生的伴侶,大海是他靈感的源泉,寬廣的大海賦予了他活力、生命,以及如同海一般透徹的心靈,他的手隨著波濤的搖曳盡情演奏,心卻神游大地,無所不往,他便是這樣一位特殊而又神秘的海上鋼琴師。1997年導(dǎo)演朱塞佩·多納托雷將這位賦予傳奇色彩的鋼琴師的一生搬上了電影熒幕,也造就了一段電影史上的經(jīng)典,傳奇的海上鋼琴師有太多的別于常人的地方,這也讓觀者能夠無限的思索、探尋,以至于反思人生應(yīng)該如何生活。

人生應(yīng)該如何棲居?人應(yīng)該如何存在呢?亦或是人是怎樣的一種存在?影片《海上鋼琴師》沒有給我們最終的答案,盡管如此,它卻指引我們?nèi)ニ伎歼@一切。1900的人生是一場喜劇,也是一場悲劇,上帝賜予了他天才的靈感以及一雙無可媲美的靈巧雙手,大海與他融為一體,使得他足以在有限的琴鍵上馳騁,演奏出無限的樂曲,你會認(rèn)為他是上天的寵兒,但他卻是一名社會的棄兒,從小成長與船上,養(yǎng)父丹尼因他沒有任何出生證明文件,害怕被人搶走,以至于不允許他離開船半步,他沒有做為社會存在的證明,船上的旅客只是他人生的匆匆過客,1900僅是他們記憶中的一瞬,隨著他們的遠(yuǎn)行而淡忘,1900僅有一位朋友小號手麥可斯,在船上同甘共苦的歲月使得他們互相依存,但這微薄的依存是無法證明1900的存在的,以至于與世界隔閡,這正是他的可悲之。,他曾試圖下船,卻又退卻了,理由很簡單,卻很真實,因為那無限蔓延的城市讓他看不到盡頭,下船之后他不知該走向何方,這種茫然的恐懼圍繞著他,終究釀成與弗吉尼亞號共赴大海的慘劇。

1900的樂曲不應(yīng)在凡世,應(yīng)該留于天堂,他的音樂才華不僅使他的名字流傳于弗吉尼亞號上,也驚動了當(dāng)時物欲橫流的世界,爵士樂的始祖慕名向他挑戰(zhàn),在波濤洶涌的郵輪上,一場較量無可避免,這不僅是名利之心與純凈心靈的較量,還是凡世樂音向天堂之聲的沖擊,事實證明,純潔的心靈才能譜寫動人音符,挑戰(zhàn)者在嘲諷聲中狼狽地逃離,1900的音樂也因此為世人所追捧,名利、金錢的誘惑也隨之而來,然而正如1900能在樂隊演出中喊出的:“Fucktheregulations!”,將規(guī)定拋之于腦后,面對社會的誘惑,他只回應(yīng)了一句:“音樂是不能和演奏者分離的”,將已將錄制好的樂曲奪走,選擇了孤獨的音樂,放棄了名利的世界,在我看來,這不僅是一句簡單的回答,他鞭笞了當(dāng)時的拜金主義思想和對權(quán)勢的狂熱,引出了埋藏于人內(nèi)心深處的吶喊,純凈的心靈容不得玷污!

麥克斯曾試圖用財富以及名利勸說1900下船,而1900做了真實的回答:“陸上的人喜歡尋根究底,虛度很多的光陰。冬天憂慮夏天的遲來,夏天擔(dān)心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕”。這是何等淡然的心態(tài),以至于不由得拷問自己,當(dāng)我面臨如此抉擇之時,是否能這樣取舍,存在于社會聯(lián)系之中的我們有多少不愿為而又不得不為之的東西,驅(qū)使著這一切的終究是我們內(nèi)心的觀念,坦然承認(rèn),我們無法做到像1900那般的豁達(dá),因為我們始終被社會這個大鏈子所牽引著,這是無法回避的,盡管我們無法拋棄一切的世俗觀念,但我們還是能做到守住內(nèi)心的那一份凈土的,我認(rèn)同理解1900的人生觀、價值觀,但這一切并不是屬于我的,因為我們在生活之中有著太多的不同點,追求名利而不狂熱,向往財富而不癡迷,永遠(yuǎn)也不要做權(quán)勢的奴仆,我想這樣才會是一個比較現(xiàn)實的觀念吧。

我與1900不同,我自小不具備音樂才華,唯有對繪畫情有獨鐘,對藝術(shù)的認(rèn)同感或許是我們的共通之處。我憧憬過用藝術(shù)改變我的人生,我知道1900不會如此,盡管他的才華足以讓他的人生轉(zhuǎn)變,在他眼中的人生不過是走一條路,住一棟房子,一塊地,選擇一道風(fēng)景欣賞,選擇一種方法死去,然而對我而言,這種觀念過于消極,人生是有所選擇的,也是絢麗多彩的,每一片家園,每一處風(fēng)景都值得我們寄予感情,有所流連,人生有其理想,盡管來去匆匆,但充滿意義,以至于在我們離開人世時,也能看到那一道道真摯的淚痕。

1900是社會的棄兒,但他也有過家,弗吉尼亞號就是他溫暖的家,而大海,則代表了他的生命的歸屬,他沒有家庭,但不足以讓他失去愛情,丟掉愛的資格,世界不曾證明他來過人世,但這又何妨呢?他只要能活在麥克斯的記憶之中就足夠了,因為友誼是能夠跨越生死的鴻溝的。在火光之中,弗吉尼亞號沉沒于大海,伴隨著1900內(nèi)心深處的琴弦聲,天堂不知道會是什么樣子?應(yīng)該會有琴聲吧。沒關(guān)系的,只要有鋼琴就好,一場生離死別,不屬于社會的天堂之聲終究魂歸天堂。

一切都已經(jīng)結(jié)束,但一切又都沒開始過,因為1900不曾屬于這個世界,琴聲停止響動,他走得不留痕跡,但“天堂之音”卻曾響徹過。 

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關(guān)于海上鋼琴師觀后感篇9

今日是幸福的一天,因為觀看了一部精彩的電影——〈海上鋼琴師〉。

在一艘來往于歐洲和美國之間的油輪上,誕生了一個鋼琴天才,他是一個棄嬰,被黑人鍋爐工收養(yǎng),取名“1900”。1900漸漸長大,一個深夜里他來到輪船的豪華大廳,坐在鋼琴前,手指神奇的在琴鍵上跳動,美妙的音樂流動出來,吸引了船上的人們。從此,1900成了海上鋼琴師。從此他每一天在海上演奏,不斷的送走又迎來一批批的旅客,他就透過這些人看這個世界。多年過去,發(fā)生了許許多多的故事,他心愛的姑娘的下船去了,他的朋友下船去了,這艘比他還年老的大船也即將報廢了,人們把成噸的炸藥運到船上,搬走了船上所有的東西,準(zhǔn)備炸船。可是他昔日的老朋友卻斷定1900還在船上,他固執(zhí)地說服了所有人先不要炸船,在大船上苦苦尋找,最終在廢墟中發(fā)現(xiàn)了1900??墒撬麉s拒絕下船,最終在一聲巨響后告別了這個世界!

1900沒有戶口,一生漂泊于海上,又悄悄離開這個世界,僅有一個和他同臺演奏多年的小號手朋友明白他的存在與消失??赐赀@個故事讓人覺得心酸和惋惜。雖然他悄悄的來又悄悄的走,人們無暇顧及他的存在,可是他的音樂、他的故事卻提醒人們這位偉大的鋼琴師以往那么真實地給人們帶來過歡樂。

他是那樣的善良而富有個性,他用琴聲表達(dá)著自我豐富的情感。人們是否會驚訝:這樣一位音樂天才為什么會選擇與一艘舊船一齊被炸毀卻不和好朋友下船尋找新生活呢?

我想:他從小生活在海上,適應(yīng)了船上的生活,陸地上的生活對于他來說是未知的,這就是導(dǎo)致他選擇生命終結(jié)的根本原因。就好象從小掉進(jìn)狼群里的孩子喪失了人的本性一樣,也許與生俱來的東西并不能代替環(huán)境的影響,1900恐懼這未知的世界。

這讓我想起了一個鯊魚的故事:有一群海上捕回來的鯊魚,兇猛異常。被關(guān)在海洋館等待馴化,訓(xùn)獸員把他放在玻璃罩著的大水池里,水池外面是另一個水池,里面有許許多多的魚。一開始,鯊魚拼命的撞擊玻璃,企圖游過去覓食,可是每次都是徒勞。日子久了,它慢慢放棄了這個愚蠢的念頭,開始等待訓(xùn)獸員的喂養(yǎng)。又過了很久,隔著兩個水池的玻璃板被抽掉了,兩個水池變成了一個,可是鯊魚卻從不肯游到那邊。可見,多年的生活環(huán)境一旦改變,適應(yīng)是需要很大的勇氣的。

影片不僅僅構(gòu)思有其獨到之處,以感人至深的友情為主線,還貫穿著優(yōu)美的音樂。

當(dāng)鋼琴師愛上漁夫女兒時,那段抒情鋼琴曲是最為經(jīng)典的,從鋼琴師深情的眼眸跟隨女孩游走的那一刻,音符遍如涓涓細(xì)流在鋼琴師指尖下流淌,是那么的純凈,清新。又是那么的纏綿,溫柔。此時,無須語言,音樂表達(dá)了一切!電影結(jié)束時這段音樂再次響起,是他的小號手朋友拿著破留聲機(jī)坐在即將炸毀的廢墟中播放的,音樂再無先前那般清澈,完美。似乎預(yù)示著鋼琴師必將與音樂一齊永遠(yuǎn)消失在茫茫海上,是那樣的凄涼。給觀者傳達(dá)了無限的哀思……

無論是經(jīng)典的音樂還是其故事情節(jié),不得不說這是一部值得一看的佳片,觀看的同時我由衷的被導(dǎo)演與演員的音樂才華和表演本事所折服。尤其對于喜歡音樂的朋友來說,影片必須會到達(dá)引人落淚的藝術(shù)效果!因為從主人公用音樂詮釋著內(nèi)心的喜與悲,讓我們能從中發(fā)現(xiàn)一種凄涼的美!

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