我原本就非常喜歡《千與千尋》，但那是一種建立在看評價、看老爺子其他作品之上的模糊的喜歡，好像我不看漫威，但我看漫威同人，我沒有貓，但是我喜歡貓。接下來小編在這里給大家?guī)砬c千尋的觀后感5篇，希望對你有所幫助!

千與千尋的觀后感1

宮崎駿真是天縱奇才。我有時候突發(fā)奇想，心想，如果人類研制出第一批延長壽命的藥，應(yīng)該先發(fā)給老爺子。這是一種非常政治不正確的想法，但是如果沒有宮崎駿，多少人將會失去了夢啊。

不知道吉卜力缺不缺打雜掃地的，我看完第一部老爺子的電影千與千尋，就想要棄暗投明，放下筆，跑去給老爺子打零工……哪怕只是掃掃地也好。這太神奇了，我始終沒有辦法想明白，這種奇跡是怎么創(chuàng)造出來的，它是一個可以真正進入的世界，如此豐富，又如此完美，時時都在流動，在電影結(jié)束之后也沒有消退，而是在每一個觀眾身上延展，并且借此獲得新的生命。真的會有這樣的東西嗎?至少：宮崎駿的世界被創(chuàng)造出來的那一霎那，就拒絕了所有其他的表達方式，變得不可復(fù)制，沒有辦法做成漫畫、小說、有聲書或者別的種類。在電影之后，任何的形式都是狗尾續(xù)貂。

宮崎駿的作品其實是有跡可循的。老爺子長久鐘情于一些特定事物：天空、樹林、浮世繪、歐美元素，還有飛行。這些詞可以說是他所有作品的核心。在千與千尋里，這些元素被運用到了極致，白天看似廢棄的小鎮(zhèn)，霓虹燈，湯屋，稀奇古怪的神明，天空、大海……與其說是換湯不換藥，不如說是用這些藥配置出了各種各樣的藥水，有或解憂或療愈的功效。這些元素共同構(gòu)成了一個世界，這世界既質(zhì)樸又怪誕，既朋克又溫柔，還有一些日本特有的輕薄而詭譎的氣息。可以說這是“文質(zhì)彬彬”的字面意思的最好例子;單單想到有這樣一個世界，就讓人感到快樂。

宮崎駿對于人類的態(tài)度很有意思。在這個世界中，現(xiàn)實是被拒絕的。現(xiàn)實最重要的構(gòu)成成分，是“平庸”;然而宮崎駿完全摒棄了它，在宮崎駿次元里面，沒有平庸，人們要么非常美好，要么令人憎惡，要么在兩者之間取得一個微妙的平衡。享受這個世界的人不被允許進入：宮崎駿的世界，屬于孩子和老人，還有草木生靈。這是一種溫和而冰涼的拒絕，像云朵那樣，看上去軟乎乎的，手摸進去才發(fā)現(xiàn)是細小的冰晶。正是因為這是完全不屬于庸者的世界，我們這些平庸可恨的人才能夠在其中尋找到慰藉……宮崎駿不太喜歡人類，希望地球上人類盡快滅絕，動植物瘋長，他卻為無數(shù)人類提供了安慰：一個永無鄉(xiāng)。多奇妙啊。

千與千尋的觀后感2

宮崎駿說過:“所有的成長到最后總是一次旅行”。

這部影片原名翻譯過來是《千與千尋的神隱》，其中的“千”與“千尋”可以這么理解，“千尋”其實是原本的名字，而“千”是湯婆婆奪取原名后賦予她的新名字;雖然是同一個人，但你會發(fā)現(xiàn)，在這之間是從“千尋”到“千”，最終再到“千尋”，可以理解為從原本的自我認知到迷失自我，最終找回自我的一個過程。

影片其實從頭至尾也沒有把任何一個人物定義為絕對的反派，這很符合宮崎駿的風(fēng)格。

宮崎駿說過:“所有的成長到最后總是一次旅行”。

在鬼氣森森的街上，父母因為貪吃奉獻給神明的食物，被變成了豬。千尋離開了父母的庇佑，孤身一人闖入一個陌生的世界,為了解救父母，也為了解救自己，不得不學(xué)會獨自成長。但是成長的路.上當然少不了“貴人”的相助，像八爪魚一樣的鍋爐爺爺、性格率真耿直的小玲姐姐、涌泉相報的無臉怪，-群可愛的小煤球、喜愛寧靜生活的錢婆婆，當然，更少不了男主角白龍，這些生活在神魔鬼怪世界里的人物同樣具有- - -顆善良的心，他們在千尋最無助的時候給了她幫忙和關(guān)懷.

千尋是幸運的，她既沒有在溺愛中沉淪,也沒有在絕境中沉陷，那一點點的苦難，來得剛剛好。她眼中的世界會有艱辛，但卻不失溫暖，她能夠倚靠自己，卻也沒有失去對人世的諒解

面對每一個命運的打擊，人都以其最高的精神娛樂著自己。從舊時少年的離家修行，到釋迦牟尼的出走得道，所有成長到最后總是一次旅行。當那段飽含清冽和憂傷的旋律在耳邊飄蕩起來，當千尋靜靜地坐在長座位上，面對空空落落的車廂，站臺的鐘聲敲響，沿途的風(fēng)景映照于她的臉上，也許我說不出那許多的字，我惟有滿含熱淚，在心底用一種極度婉轉(zhuǎn)的聲音輕輕吟唱。很喜歡電影里面的一句臺詞：有些事情經(jīng)歷了，就不會忘記，只是暫時沒有想起來罷了。他們都找到了自己的初心，也想起了為什么要出發(fā)。

“不管前方的路有多苦，只要走的方向正確，不管多么崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。”

千與千尋的觀后感3

現(xiàn)實生活中，在孤單寂寞時因為感念到別人的一點善意或一絲溫暖，便毫不猶豫地付出所有的真心，無所顧慮的，奮不顧身的，千方百計的，卑微而熱烈地去對一個人好，期待著別人的回應(yīng)和接納，然而往往是落得自己一廂情愿。

之后的旅程，無臉男一直給予千尋無聲的陪伴，無臉男最終在旅途中找到了自己的歸宿，陪伴友好、善良的錢婆婆。

我們記得要忠于自己的內(nèi)心，無論走出多遠，也別忘了為何出發(fā)，別丟了自己。

只要付出努力就會有收獲

影片中白龍對千尋說，她必須在湯屋找到一份工作，通過自己辛勤的努力，才有可能救出自己的父母。千尋努力的擦拭著地板、浴缸，從原來的做不好到最后得到了大家的認可。

現(xiàn)實生活中，我們無論在生活、學(xué)習(xí)還是工作中，只要我們肯努力去改變，就一定會有收獲。

大多數(shù)女人總是一邊喊著胖要減肥，健身卡辦了一年用不了幾次，運動鞋買了跑不了幾次。很少有人能堅持到底。看影星們苗條的身材讓人羨慕吧，他們背后付出的努力才是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)的。堅持鍛煉就收獲了身材和健康，堅持學(xué)習(xí)就擁有了有深度的頭腦和有趣的靈魂。

往事不可留戀不可追

電影最后，白龍對千尋說：“我只能送你到這里了，剩下的路，你要自己走。”他還囑咐千尋，要一直走到隧道口，千萬不要回頭。

生活、工作、學(xué)習(xí)中我們也許都會犯錯，那么不要糾結(jié)于過去，在錯誤中一步步成長。

我們不可留戀過往，無論前期生活如何艱難或榮耀，我們也不能因此就駐足不前。因為生活永遠在向前走的。

千與千尋的觀后感4

認真看了宮崎駿先生的很多動畫片，一定要找點規(guī)律的話，就是他對美的追求，喜歡用少女做主要人物，電影中一定有愛、有夢想和飛行，熟悉的日本克制內(nèi)斂的情緒里有忍耐、恩慈、和包容。宮崎駿的動畫里特別喜歡表現(xiàn)飛行的場景，這是一種對自由的向往，也許我們這些真正的飛行人才能有更深的體會。

另外，宮崎駿先生特別喜歡描述夏天的場景，少年都是短褲，少女都是裙子，裙踞飄飄，夏天和少年都是生命的旺盛的體現(xiàn)。在電影中，我最喜歡的一個鏡頭就是千尋在夏花中奔跑，她一路走來的這夏日風(fēng)景里，我們也不經(jīng)意間與自己撞了個照面。

2001年至2019年，彈指一晃十八年，(在敵營的都解放了)，當年的千尋已經(jīng)變成了千尋的媽媽，貪吃的爸爸已經(jīng)快變成了鍋爐爺爺，但走進影院，畫面一亮，久石讓的鋼琴一響，還是一陣顫栗從腳到頭，電影的畫質(zhì)很好，看到我很多以前沒有關(guān)注的細節(jié)，錢婆婆給千尋幸運頭繩一直在千尋的頭上熠熠發(fā)光，我以為電影是一場美麗的夢，但現(xiàn)在再看，電影中愛和守護，一直伴隨我們多年。

“眼中之景，即心中之景”，十八年過去了，電影的畫面還是美!時光變了很多，沒有變的還是我們一直渴望追求的親情、正義、慈愛、勇氣、勤奮、和堅持，對美的追求沒有變。

千與千尋的觀后感5

記不得是哪一年的夏天。忽然就傳來一束暖陽，坐在車的后座。那車窗都開著，夏日的燥熱聲。車窗內(nèi)吹來的涼爽的風(fēng)。果然這是動漫的夏天。就這樣，我進入了千尋的世界。當《千與千尋》再次大火時，我不得不重視了一下這部動漫。它既包含了殘酷的現(xiàn)實又帶著溫柔的治愈。

故事是一個簡單的故事，故事開始沒多久，千尋的父母就因過分貪婪而吃成了兩頭豬。初到一個陌生的環(huán)境。因過分貪婪，自作主張拿了不該得的東西，后期千尋再次找到豬的時候，“少吃點哦，不然真的會被殺掉的。”直接點破這是一個現(xiàn)實問題，如果你好吃懶做，下場是無法自控。

千尋是和父母一同來到這個世界，但是在后面的過程中，父母變成了兩頭豬，所以自己得孤身面對這樣一段驚險的旅行。一個人的一生，總會的有那樣一段自己的旅行。沒有人陪著。那是陪伴你的人，下車的時候你一定得，笑著給他們告別。

有這樣一個片段，臭氣熏天的河神，遭到了所有人的嫌棄，千尋找到高級水為他清潔，我都不隱身為這是一個現(xiàn)實的環(huán)境問題，不僅僅是水污染，而是一個大意義的環(huán)境污染。

還有一個場景是巨嬰， 需要別人為她做好一切，卻擁有一個龐大的身體。全盤包干，讓他什么都不會，這樣的溺愛并不能稱為愛，反而是一個害了他的行為。我們也應(yīng)看透這層含義。