通過寫觀后感，可以表達(dá)自己對某個(gè)電影或電視劇的喜愛或不滿，從而更好地抒發(fā)自己的情感和態(tài)度。寫好讓子彈飛觀后感一千字有什么技巧？這里給大家整理讓子彈飛觀后感一千字，方便大家學(xué)習(xí)。

讓子彈飛觀后感一千字篇1

《讓子彈飛》是一部以謀求商業(yè)利益為目的的電影，而其商業(yè)上的成功是難以復(fù)制的，就如同姜文本身就是華語電影導(dǎo)演中最不可模仿和復(fù)制的一個(gè)一樣，對于中國的商業(yè)電影來說，這種完全靠卡司氣勢和導(dǎo)演個(gè)人趣味來征服觀眾的做法，總覺得有點(diǎn)撈偏門的感覺，這樣人力和物力支持，大多數(shù)導(dǎo)演僅有羨慕嫉妒恨的份兒?！蹲屪訌楋w》影評也在首映后呈現(xiàn)井噴之勢，并且好評如潮。

其實(shí)葛優(yōu)和周潤發(fā)，每個(gè)演員拿出來拍個(gè)戲票房都能奔著坐一望二(億)而去的，《讓子彈飛》中即使是打醬油的主角都不是白給的，無論人物大小，影片也確實(shí)給了主角充分的個(gè)性特征和詮釋空間，再加上姜文本身所具有的話題性和人格魅力，有人喊出了四億票房的預(yù)期，算一下加法的話，三位爺一人一億，群星伙起來一億，也不是沒可能。

對于無條件喜愛姜文的觀眾來說，《讓子彈飛》是一部無論怎樣想象其精彩都可是分的電影，如果你偏愛《鬼子來了》那個(gè)路數(shù)的話，驚喜會(huì)更大些。算上這部姜文16年也只拍過四部電影，平均下來跟奧運(yùn)會(huì)和世界杯的頻率同步，而《鬼子來了》和《讓子彈飛》則更多地體現(xiàn)出姜文以個(gè)人趣味為主導(dǎo)的創(chuàng)作方向?！豆碜觼砹恕肥怯歇?dú)立藝術(shù)品格的電影，其蘊(yùn)含的沉重主題和表現(xiàn)上的諧趣性所構(gòu)成的反差，是能夠很好地包容姜文的個(gè)性化風(fēng)格的，并賦予其中所體現(xiàn)出來的黑色幽默成分以極大的回味空間。而《讓子彈飛》是部商業(yè)片，凸顯的是單線條的故事和符號化的人物，姜文在改編時(shí)剔除了馬識途原作《夜譚十記》中的階級對抗成分，于是《讓子彈飛》變成了一個(gè)類似于黑幫電影的故事格局，主題也被模糊化了，能升華一點(diǎn)的也就是葛優(yōu)扮演的湯師爺臨死前對命運(yùn)無常的哀嘆——?jiǎng)倓傔€吃著火鍋唱著歌兒呢，誰明白一轉(zhuǎn)眼就到了這步田地。在這樣的表意系統(tǒng)下，姜文自戀式的趣味展示略顯冗余，不僅僅信息傳達(dá)效率不高，也影響到了影片整體推進(jìn)的節(jié)奏。

看《讓子彈飛》是個(gè)很嗨的過程，并且從影片開始的段落響起久石讓為《太陽照常升起》所做的主題音樂時(shí)，我就已經(jīng)情不自禁地嗨起來了。有影評人說這電影140分鐘有140個(gè)高潮，我反而覺得問題就出在那里。影片中姜文扮演的張麻子和周潤發(fā)扮演的黃四郎之間的拉鋸戰(zhàn)看似很過癮，實(shí)際上可是是小孩過家家的感覺，一個(gè)土匪，一個(gè)惡霸，大家對彼此的身份早該心知肚明，貓鼠游戲不是這么玩的，這些交手僅有一個(gè)目的，就是做一個(gè)明星秀場，把這些姜文喜歡的段子和金句串聯(lián)起來。影片最精彩的是頭尾，開局很有氣勢，而結(jié)尾段落對群氓意識的刻畫盡管有點(diǎn)反現(xiàn)實(shí)邏輯，但寓言化的創(chuàng)作意識是好的，問題出在影片中間部分的橋段在情節(jié)和主題的指向性上都不明確，雖然單看每個(gè)場面不乏精彩之處，但連綴起來并不貫通，并且略顯冗長，一度讓我感到疲倦。

中國的賀歲檔電影蠻奇怪的，總是以死亡為賣點(diǎn)。去年有一部幾乎死光光的《十月圍城》，今年的《趙氏孤兒》中的幾大主演也死亡殆盡，而《讓子彈飛》從開篇打醬油的馮小剛開始，就一向沒斷了死人，好在那里的生與死都很歡樂，還不乏荒誕，只是至關(guān)重要的張默扮演的老六之死口味太重，估計(jì)有些觀眾會(huì)理解不了，不明白會(huì)不會(huì)影響到全國的涼粉銷量。其實(shí)真正讓我感到不適的是葛優(yōu)之死，半截子人了還說那么多話，想想都覺得脊背發(fā)涼。

在我看來，《讓子彈飛》遠(yuǎn)不是最好的姜文電影，但卻是最霸氣也最?yuàn)蕵返慕碾娪?，并且在觀影過程中不乏發(fā)現(xiàn)的樂趣。雖然有些失控，但我仍然從心里喜歡這部電影，畢竟姜文僅有一個(gè)，他的每次出手都是不乏驚喜的，這種華麗麗的野性和自負(fù)，是僅有在姜文的電影中才能看到的。可是這畢竟只是一部電影，并且還是一部中國電影，它能夠造一個(gè)夢想，但其本身還是成為不了夢想的。

讓子彈飛觀后感一千字篇2

曾有一段時(shí)間，大家都在看《讓子彈飛》。影片爆笑的風(fēng)格、火爆的臺詞、演員精湛的演技，都是大看點(diǎn)。觀眾在第一遍看完情之后，進(jìn)影院享受的是獨(dú)樂樂不如眾樂樂的氣氛，影片制片人馬珂表示：“有什么不高興的事兒，看一遍《讓子彈飛》，什么煩惱都忘了。或許真的是這樣，但是看完之后，影片中關(guān)于劇情關(guān)于服裝造型、關(guān)于攝影剪輯所融合的邏輯、空間、光影效果，作為我們園林專業(yè)來說，有很多知識是不能遺忘的。

關(guān)于劇情：內(nèi)容豐富、結(jié)構(gòu)緊湊

據(jù)了解，《讓子彈飛》劇本改編自馬識途短篇小說集《夜譚十記》中的《盜官記》，原著小說中瘋狂的年代背景和奇巧的人物設(shè)置，給電影劇本改編留出了巨大的創(chuàng)作空間。正如姜文過往的電影一樣，《讓子彈飛》從小說文本到電影劇本的改編實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。成文后的電影劇本只沿用了人物的主體架構(gòu)，從“馬拉火車”劫案的夢幻開場以始，《讓子彈飛》保持了高潮迭起、懸念叢生的節(jié)奏，成為一部內(nèi)容豐富、結(jié)構(gòu)緊湊的新故事。我想這一定也屬于設(shè)計(jì)的專屬名詞。

“馬拉火車”作為開場故事的創(chuàng)意，是姜文決定將這個(gè)小說改成劇本并創(chuàng)作完成的最初動(dòng)因。馬拉火車在北洋年間確有真實(shí)歷史可循，這和那個(gè)西風(fēng)漸進(jìn)、華洋混雜的年代背景息息相關(guān)?？此苹闹囉终鎸?shí)存在的場景，讓觀眾一下子就掉入那個(gè)瘋狂年代。為了將這夢幻的場景還原到電影大銀幕上，姜文在北京郊縣的崇山峻嶺之間開鑿了一條蜿蜒10公里的鐵路;而價(jià)值連城的8匹汗血寶馬，則花了足足兩個(gè)月時(shí)間的訓(xùn)練，才適應(yīng)了在鋪滿碎石的鐵軌上奔跑。

和姜文過去的作品一樣，《讓子彈飛》的劇本依舊是集體智慧的結(jié)晶。在著名編劇朱蘇進(jìn)完成初稿后，述平(代表作《鬼子來了》)、郭俊力(代表作《投名狀》、《十月圍城》)、著名編劇李不空、年輕編劇危笑以及姜文導(dǎo)演本人都參與了劇本的創(chuàng)作。整個(gè)劇本的創(chuàng)作過程是痛苦而艱難的，為了讓張牧之和黃四郎你來我往爭奪的故事扣人心弦，整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)常常自我否定，推翻已有的想法重來。劇本前前后后產(chǎn)生了三十多個(gè)版本，光是影片的結(jié)尾就設(shè)計(jì)了十幾個(gè)方案。和原著小說偏重武力械斗不同，完稿后的《讓子彈飛》劇本加入了更多智斗的部分，也讓影片多了一層懸疑色彩。

和《盜官記》略帶鄉(xiāng)野奇譚的風(fēng)格不同，完稿后的《讓子彈飛》更像一部英雄的個(gè)人史詩，更像一幅北洋年間南部中國的浮世繪。姜文和整個(gè)劇作團(tuán)隊(duì)為每一個(gè)人物分別著墨，無管是土匪還是騙子，亦或是販夫走卒、青樓鼓女，都在亂世之中有著各自的堅(jiān)持。他們各懷心事粉墨登場，哪怕是寥寥數(shù)筆也已然勾畫出了各自的命運(yùn)曲線。人物之間彼此勾連，產(chǎn)生了親情、愛情、兄弟情等多樣情愫，這些人物背景設(shè)置和感情埋伏，讓人物性格飽滿、魅力十足，在瘋狂亂世中顯得尤為可貴和可親。

所有帶有傳奇色彩的故事，最終都由充滿性格魅力的人物來完成?！蹲屪訌楋w》最讓人印象深刻的，無疑是影片對三位男主角的刻畫：周潤發(fā)飾演的黃四郎色厲內(nèi)荏，在獨(dú)霸一方的兇悍之下，多少有著心無所依的落寞。而原小說中只是配角身份出場的師爺老湯，在電影中有了完整的命運(yùn)起伏，他身上隱藏的小智慧和大聰明讓人又恨又愛，而其跌宕起伏的命運(yùn)也勢必讓觀眾唏噓感嘆。

關(guān)于服裝造型：既貼合現(xiàn)實(shí)，又超越現(xiàn)實(shí)。

姜文導(dǎo)演對于這部電影服裝造型的要求就是：既要貼合北洋時(shí)期，又要超越那個(gè)時(shí)代。對影片創(chuàng)作的每一個(gè)細(xì)節(jié)他都力圖親力親為，因而在造型上他參考了海量的黑白老照片和書籍資料，探尋關(guān)于這段歷史上被譽(yù)為“萬國服飾博覽會(huì)”的特殊年代里，上至達(dá)官貴人、下至黎民百姓日常的穿著扮相。當(dāng)時(shí)中國南方的瀕?？h城，政局動(dòng)蕩，意識形態(tài)紛亂，海內(nèi)外商貿(mào)交流格外頻繁，社會(huì)變革和政治變革都決定了服飾的趨向，最大特征便是大量國外服裝進(jìn)入中國。洋布料在國內(nèi)倍受青睞，越來越多的商人、買辦、和知識分子開始選擇西服;但這并不意味著民族紡織業(yè)走向困境，長袍馬褂的生命力依然頑強(qiáng)，在上世紀(jì)二十年代仍是主流服飾。從中國近代服飾發(fā)展史上來看，這是一個(gè)“提倡中西混搭”，讓人眼花繚亂的時(shí)代，西服、袍子、馬褂、中山服在那個(gè)時(shí)代是完全可以并行而不相悖的，隨便怎么穿都行。而軍閥紛爭割據(jù)所帶來的軍服衍變更是豐富多彩，都是北洋軍閥的部隊(duì)，都有統(tǒng)一的編號和序列，但是直系、奉系、皖系、晉系、西北軍系、粵系、桂系、川系的裝束卻五花八門各具特色。這些元素都為張牧之、老湯和黃四郎等角色的扮相設(shè)計(jì)，提供了無比廣闊的發(fā)揮空間。 此次《讓子彈飛》所有演員的服裝造型，全部交由香港殿堂級大師張叔平操刀，這不僅是他第一次與內(nèi)地導(dǎo)演合作，亦是他第一次接觸北洋軍閥時(shí)期的造型設(shè)計(jì)。為努力達(dá)到姜文導(dǎo)演精益求精的要求標(biāo)準(zhǔn)，他查閱了大量北洋年間的史料和數(shù)據(jù)，通過了解那個(gè)年代的真實(shí)原貌，再加上他自身創(chuàng)意無窮的想法，才創(chuàng)作出既尊重北洋歷史，又滿足現(xiàn)代審美的造型。張叔平本人的初衷相當(dāng)明確，就是基本上用不經(jīng)加工的原色料子，把真實(shí)的東西呈現(xiàn)出來。正如他所說：“做年代戲我永遠(yuǎn)先還原，完全懂得，然后再創(chuàng)作。”每一件服裝他都要求用純手工制作，而不是縫車。那個(gè)年代的旗袍開衩會(huì)高一點(diǎn)，剪裁是比較傳統(tǒng)的，沒那么西式也沒那么立體，張叔平就根據(jù)這種風(fēng)格加以發(fā)揮。而針對姜文、葛優(yōu)和周潤發(fā)三大主角每場對手戲的強(qiáng)弱對比，他也會(huì)適當(dāng)改變衣服的面料和材質(zhì)，在保證演員穿起來舒服的基礎(chǔ)上帶出他們各自的強(qiáng)大氣場，還讓姜文在片中非常罕見地穿上了白西裝。與此同時(shí)，他也會(huì)

依據(jù)角色的性格特征來搭配能體現(xiàn)其個(gè)性的服裝，例如劉嘉玲的角色較為活潑奔放，于是便給她設(shè)計(jì)了薄紗質(zhì)地的上衣，配上黑色絲襪，令縣長夫人這個(gè)人物的風(fēng)情萬種得以凸顯;相比之下周韻的花姐一角比較倔強(qiáng)執(zhí)著，她的服裝就偏于淡雅和帥氣。

姜文是一位對服裝造型很有見地的導(dǎo)演，由于張叔平與他是第一次合作，兩人之間也經(jīng)歷了一個(gè)從陌生到熟悉、從不了解到有互動(dòng)的過程。一開始，張叔平并不能完全適應(yīng)姜文飛躍性的構(gòu)想與思路，他就觀察導(dǎo)演的想法跳到了哪里，再跟著跳到那個(gè)位置。姜文會(huì)很直接地向他表達(dá)意見，但也給了他很大的空間去創(chuàng)作，一直到兩人都滿意為止。像所有主演的發(fā)型就沒有拘泥于時(shí)代局限，而是充滿了時(shí)尚元素，如姜武的爆炸獅子頭、張默的凌厲豎發(fā)和馮小剛的莫西干頭，極具顛覆感。在拍攝現(xiàn)場，導(dǎo)演也會(huì)常常提出一些造型上的改動(dòng)，比如陳坤的整體造型實(shí)拍前后就發(fā)生了脫胎換骨的變化，這種對造型師來說很瘋狂的事，在張叔平眼中卻是一份相當(dāng)難得的體驗(yàn)。用他的話來說，為《讓子彈飛》做造型設(shè)計(jì)絕對是一件很好玩的工作。

關(guān)于攝影剪輯：創(chuàng)造氣氛，發(fā)揮美感

《讓子彈飛》的攝影指導(dǎo)由享譽(yù)國際的頂尖攝影師趙非擔(dān)任，他與姜文的合作自《天地英雄》開始，《太陽照常升起》震撼而綺麗的畫面質(zhì)感便是他們協(xié)力打造出的。由于兩人共事的時(shí)間很長，因而趙非十分了解導(dǎo)演的創(chuàng)作習(xí)慣與影像風(fēng)格，他們都不喜歡“臟、亂、差”的東西。即便這次拍攝的是現(xiàn)實(shí)主義題材，也需要在光影上做一定程度的美化加工，這種追求內(nèi)在美感的現(xiàn)實(shí)主義是《讓子彈飛》攝影方面最基本的宗旨。在開拍之前，趙非已經(jīng)和導(dǎo)演達(dá)成共識，認(rèn)為這部電影的攝影必須符合以下幾個(gè)前提：它是一部商業(yè)片，是一部明星電影，更是一部戲劇性很強(qiáng)的故事電影。從某種意義上也就是說，在拍攝處理和美工場景上，對色彩、光線、運(yùn)鏡都有特別苛刻的要求。從成片來看，超過一半的鏡頭是在攝影棚里

拍攝，所以光線上的調(diào)節(jié)變化是令趙非特別過癮的一個(gè)方面，而燈光等則是完全按照故事的氣氛要求來布置。

姜文導(dǎo)演是一位勤于案頭工作的人，開拍前的準(zhǔn)備做得非常細(xì)。這部電影中有許多槍戰(zhàn)、巷戰(zhàn)和馬戰(zhàn)的動(dòng)作場面，兩派對峙的戲劇張力也很強(qiáng)，導(dǎo)演和趙非都不喜歡一覽無余的呈現(xiàn)，為此他們還特意溝通了關(guān)于留白的問題，導(dǎo)演希望場景光線上有很多東西是黑暗的，要能讓觀眾用自己的想像去豐富，明暗對比比較大，而不是簡單的大而全。姜文是演員出身的導(dǎo)演，對演員的戲處理得非常自由，絕非一成不變，特別有活力，攝影師跟他合作就不能對他的戲劇、場景、人物調(diào)度構(gòu)成限制，布置的光線、機(jī)位讓他沒法走，走得有點(diǎn)無所適從，就特別不職業(yè)。所以趙非在光線上盡量把范圍做大，演員走到哪里都合適，但又留下一部分陰影和暗角，給人以無盡的想象空間。例如片中分量最重的鴻門宴那場戲，關(guān)于環(huán)軌，拍攝前導(dǎo)演很早就想過怎么調(diào)度，但到了現(xiàn)場后遇到的第一個(gè)問題是景的尺寸，要留出足夠的空間來鋪設(shè)環(huán)軌，第二是光線，三大哥三足鼎立，三臺機(jī)器環(huán)繞，配合上的難度頓時(shí)增加許多。在現(xiàn)場趙非便著力去解決這兩個(gè)問題，又是改景又是換軌道，費(fèi)了很大一番周折，最終拍出了一場令人屏息凝神的巔峰對決。

在攝影與導(dǎo)演的銜接方面，趙非對姜文個(gè)人特點(diǎn)的理解無疑帶來了很大的幫助。對導(dǎo)演而言，膠片就像是作家手中的筆和紙，他可以來回涂改，只為得到最好的效果，拍出一部部優(yōu)秀的作品。他會(huì)讓攝影師拍下大量的素材，還經(jīng)常講一些特別有意思的拍攝經(jīng)驗(yàn)，如“停機(jī)后的那一刻，演員的狀態(tài)是最好的?！睂?dǎo)演很清楚什么是好的，什么是不好的，他如果發(fā)現(xiàn)攝影師提供的東西特別蒼白，他會(huì)直接表達(dá)出來;若是很有意思，他立馬就會(huì)認(rèn)可。雖然兩人的合作已不是第一次，但趙非覺得其實(shí)即便是第一次也一樣，姜文是一個(gè)特別有才氣的領(lǐng)袖，他只需要努力做好自己的事就OK了。

讓子彈飛觀后感一千字篇3

這幾天終于看了慕名已久的《讓子彈飛》，“--電影讓子彈飛觀后感”。我這激動(dòng)的心情啊，到今天才平靜下來，細(xì)細(xì)回味著千頭萬緒的觀影感受，在這里拋磚引玉，好好跟大家分享一下吧。

姜文成了我的偶像，他的《讓子彈飛》的確是一部非常精彩的影片。商業(yè)片應(yīng)有的元素：震撼的大場面、精良的制作、傳奇的故事以及明星大腕兒，一應(yīng)俱全，而且質(zhì)量上成，真正是讓觀眾過足了癮啊.

看完后，一直意猶未盡忍俊不禁。某人曾經(jīng)電話里給我學(xué)了一句臺詞;是重慶話!我就決定看看，確實(shí)實(shí)至名歸!嗯，用一個(gè)時(shí)髦的詞來形容，給力，很給力!

而酣暢的快樂之后，卻還有一種欲說還休的感慨，讓人久久回味。

當(dāng)張麻子成功地發(fā)動(dòng)群眾，搞垮了惡霸黃四郎，英雄的戲碼正上演到高潮，掌聲和鮮花都還來不及送上，并肩作戰(zhàn)的兄弟卻要散伙了，帶著自己心愛的姑娘，奔向繁華熱鬧的大上海。這一幕，峰回路轉(zhuǎn)，卻又似水到渠成——原來并不是人人都想要當(dāng)英雄的，這世間有遠(yuǎn)比當(dāng)英雄有趣得多的事物和生活。也不是人人都拿英雄當(dāng)回事的，普通人或許更在意的是英雄屁股下面坐著的那把椅子，盤算著把它劃拉成自己的財(cái)產(chǎn)。甚至，這個(gè)英雄本人，似乎也不在乎自己是否成為英雄，他更樂意享受的，或許是那一刻“讓子彈飛一會(huì)兒”的率性不羈吧。

然而，子彈終究是要擊中目標(biāo)的，沒可能飛個(gè)沒完沒了。再率性不羈的歲月，也是有數(shù)的，總會(huì)在某一個(gè)出其不意地的時(shí)刻戛然而止。

列車載著小弟們的歡歌笑語，奔向了他們新的夢想。孤獨(dú)的`大哥縱馬隨行。不知道他是快馬揚(yáng)鞭奮力追趕，還是駐足目送。惟有《送別》的歌聲，余韻悠長。

一絲黯然，天鷹教育網(wǎng)一大學(xué)生活網(wǎng)絲悵然，一絲淡然，一絲了然……心中感慨，絲絲縷縷，無可名狀?；蛟S只有那溫煦的陽光讀到了，只有那漫漫的長路記取了，只有那蒼茫的歲月懂得了。忽然想起陳奕迅《愛情轉(zhuǎn)移》里的一句歌詞：“蕩氣回腸是為了最美的平凡”。拿來為這個(gè)片尾做一個(gè)注解，竟也別是一番境界吧。

上網(wǎng)看過了許多關(guān)于《讓子彈飛》的影評，真是“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。這種評說紛紜，正是《讓子彈飛》在藝術(shù)性上的成功所在。好的藝術(shù)作品，始終是要說點(diǎn)什么的?；蛟S我是太過感性的人，總是在一些細(xì)枝末節(jié)的地方被深深的觸動(dòng)。

讓子彈飛觀后感一千字篇4

第一幕出現(xiàn)的是馮小剛葛優(yōu)劉嘉玲，我看到更多的是他們本人的概貌而不是片子里的角色，他們沒有把我?guī)胗捌?。我心想：可別都打著大腕的頭銜在片子里自娛自樂把玩觀眾埃

張麻子的子彈緊湊地隨著馬蹄聲和配樂一飛出來，感覺立馬就變了，我覺得自己非得入戲不可了，但葛優(yōu)從水里鉆出來之后，又把我拉回來一點(diǎn)，不過他隨著張麻子上路之后，我的心也乖乖跟著影片上路了，一直到鵝城，師爺扮上了，葛優(yōu)消失了，我也完全入戲了。很喜歡婦女們打鼓那一幕，想起上小學(xué)的時(shí)候無聊的老師總是讓我們在一段文章里找過渡句，強(qiáng)調(diào)它起著承上啟下的作用?；膴y精彩，個(gè)個(gè)表演都不帶摻雜，所看到的都是鵝城純正的婦女。

六子切腹這場戲觸目驚心，這第一根導(dǎo)火索本來應(yīng)該很是亮點(diǎn)，觀眾記住的不應(yīng)該僅僅是血肉模糊的身體，更應(yīng)該是這個(gè)血肉剛強(qiáng)的純真少年。但張默的表演生硬了一些，我腦子里就只有血肉模糊，沒怎么見過暴-力的東西，今天早上起來還覺得惡心。

陳坤的那個(gè)角色死了好幾回，他這個(gè)配角的戲份其實(shí)是不少的，但看完片子之后我基本忘記有他的參演了。跟六子對峙直到六子剖腹的這一段完全是交給他發(fā)揮的戲，但他的表現(xiàn)一點(diǎn)都不讓我覺得可恨，這很不對頭。

看集結(jié)號我淚流滿面，完全忘記了時(shí)間;誤打誤撞陪人家去看神探狄仁杰完全是打發(fā)時(shí)間，吃了一會(huì)零食之后就開始打瞌睡，一直睡到影片結(jié)束;讓子彈飛2個(gè)多小時(shí)，‘嗖’一下就過去了。干脆利落。誰問我都說好看。

三年以后，我們又等來了姜文。

上部《太陽照常升起》夠出彩，但只有兩種受眾，要么絕對天真，要么絕對深刻。這回姜文修煉的更加聰明，他讓各種水平的觀眾都能看到足夠好的東西。這一次姜文把自己的野心藏在了表面的喜劇包袱之下?！蹲屪訌楋w》是一部商業(yè)片，卻比國內(nèi)絕大多數(shù)藝術(shù)片更藝術(shù)。錢掙了，還站著。而且藏得深了，反而站得更直。

姜文年少時(shí)向往英雄，成年后用英雄要求自己。在他的電影里，英雄能夠做出常人所不能做出的事兒，英雄一定被濃墨重彩所渲染。在姜文的世界觀里，英雄是第一位的。英雄改變社會(huì)，英雄創(chuàng)造歷史。最大的悲哀就是沒有英雄。但姜文宣揚(yáng)英雄主義的時(shí)候，他又很清楚英雄主義的弱點(diǎn)，所以夏雨在砸過人磚頭以后，需要為大規(guī)模群架負(fù)責(zé);六子剖腹取涼粉，要以生命為代價(jià)。只有當(dāng)你清楚一件事物的弱點(diǎn)時(shí)，你才可以說你真正愛它。

在葛優(yōu)扮演的師爺死后，劇情突然離開了勉強(qiáng)算安分守己的商業(yè)片節(jié)奏，進(jìn)入了一種癲狂之中，講了一個(gè)有關(guān)革命的寓言。當(dāng)張麻子在街上振臂一呼號召大家去進(jìn)攻黃四郎時(shí)，卻沒人響應(yīng)，他們等著看誰能贏。直到張麻子殺了假黃四郎回來，他們又一擁而上，跑到黃府搶東西，順民變成暴民。武舉人平日里幫著黃四郎欺壓百姓，這個(gè)時(shí)候他卻沖的最猛。整治黃四郎，他也最狠。革命是盲目與投機(jī)并行的產(chǎn)物。就像鬼子來了，很多人說是在批判國民劣根性，可是我看完的時(shí)候，卻是幾為我的民族落淚。

本片的首尾幾乎是完美的對應(yīng)。翱翔的鷹，長亭外古道邊的歌聲，鐵道，馬拉火車，有節(jié)奏感而激動(dòng)人心的音樂。 然而，開始的時(shí)候，是一群土匪要劫車，恣意江湖，斗志昂揚(yáng)。結(jié)尾卻是物是人非。仇雖然已經(jīng)報(bào)了，但人死無法復(fù)生;目標(biāo)雖然實(shí)現(xiàn)了，但是理想?yún)s依然遙不可及。張麻子開始受師爺勸告沒有當(dāng)場殺掉胡萬給六子報(bào)仇，后來是在碉樓主動(dòng)讓弟兄們撤，姜文在里面扮演的人物變得越來越克制。這其實(shí)也就是姜文在學(xué)著克制自己。也許可以理解為姜文在“太陽”失敗以后的一種反思和內(nèi)?？墒浅墒炝艘院?，也就無法再那么快意恩仇。影片結(jié)尾處，姜文騎著馬的背影，是悵然的。弟兄們都走了，還帶著自己深愛的人。張麻子此刻卻只剩鐵軌、青山、夕陽和背影，本片表面看是個(gè)喜劇，但其實(shí)卻是悲劇。

影片中多處表現(xiàn)出姜文的日本情結(jié)：送六子留洋，先說的是東洋;黃四郎要跟張麻子玩自裁;黛玉和晴雯本是紅樓人物，卻組成日本名。其實(shí)作為一個(gè)具有民族主義思想，并很看重男性氣概和尊嚴(yán)的人，欣賞日本文化是正常的。我懷疑姜文參觀靖國神社其實(shí)并不是因?yàn)閷τ浾叩哪切┕诿崽没实幕卮?，而是出于姜文對于武士道精神的認(rèn)同。

這次主要角色中有6個(gè)人出彩，葛優(yōu)，廖凡，姜武，劉嘉玲，周韻，還有不知道演員名字的老五。 值得一提的是本片中有很多群眾演員的表演也很出彩，比如那個(gè)最后管張麻子拿椅子的胖子。兩次看時(shí)我都特別觀察了群眾起義時(shí)中間各個(gè)人的表情，基本都到位了，前邊的幾個(gè)特別出色。群眾表演沒有看出假來，這很不容易。

讓子彈飛觀后感一千字篇5

乍聽《讓子彈飛》這個(gè)片名，多半認(rèn)為是戰(zhàn)爭片，可是除了槍殺的場面以外，整部影片融入更多的的是喜劇元素。影片講述了一個(gè)發(fā)生在北洋軍閥時(shí)期，土匪和騙子之間斗智斗勇的傳奇故事。一開場，就是一場驚天動(dòng)地的的火車劫案，號令山林的綠林悍匪張牧之(姜文飾)，遭遇行走江湖的通天大騙老湯(葛優(yōu)飾)，兩人從生死宿敵變成莫逆之交，在鵝城遇到南國一霸黃四郎(周潤發(fā)飾)又會(huì)發(fā)生什么故事呢一場場情殺命案連環(huán)上演，華南三王各自為陣，鵝城雙艷粉墨登場，亂世梟雄的混戰(zhàn)一觸即發(fā)……

《讓子彈飛》電影改編自四川作家馬識途的長篇小說《夜譚十記》中的《盜官記》一節(jié)，擁有眾多明星的加盟，主要演員有姜文、周潤發(fā)、葛優(yōu)、劉嘉玲和陳坤等，首周票房1。7億，打破了《唐山大地震》1。6億元的國產(chǎn)片首周票房記錄。姜文在片中飾演土匪張牧之，表現(xiàn)得既匪又痞，英雄氣概十足，還有點(diǎn)兒民間的小聰明;葛優(yōu)在片中飾演騙子老湯，他不說話都準(zhǔn)能把您給逗樂;周潤發(fā)飾演的是惡霸黃四郎，陰陽怪氣的他到底是怎樣的呢去看看就明白了。

影片的平民風(fēng)很濃，具有傳奇色彩，不覺得就讓我想起了《林海雪原》這部小說，同樣是斗智斗勇，同樣是語出驚人，同樣是懸念層出不窮。書中的偵察英雄楊子榮是怎樣與威虎山座山雕匪幫斗智斗勇的呢即使是時(shí)間久了，楊子榮與小爐匠那場舌戰(zhàn)實(shí)在是精彩，直到此刻也記憶猶新，先發(fā)制人、故弄玄虛、乘勝追擊，直追問得小爐匠破綻百出，最終讓座山雕處決了小爐匠。

影片中的結(jié)局也一樣，最終，正義戰(zhàn)勝了邪惡。欺詐百姓的黃四郎輸了，輸?shù)暮軕K，可是到影片最終，卻有一種失落默然出此刻自我的心頭。百姓們?yōu)槭裁醋罱K有勇氣拿起槍桿對抗了不是正義的號召，因?yàn)橹钡近S四郎的死訊傳來，沒有后顧之憂之后，他們才突然變得血?dú)夥絼?，勇猛殺?勝利后大家為什么不歡而散、各分東西老大哥張麻子最終成了一個(gè)人，沒有了戰(zhàn)爭的硝煙他顯得茫然迷惑、一無是處，華麗的馬車與頹廢的老馬構(gòu)成了鮮明的比較，到底要何去何從呢馬車?yán)镫[約傳來一陣陣說笑聲，卻還是靜的可怕……

無論是從劇情上，還是從演員表現(xiàn)上來說，《讓子彈飛》這部賀歲片都值得一看。

讓子彈飛觀后感一千字篇6

《讓子彈飛》講述了這樣一個(gè)故事:情懷十足的“土匪”(姜文扮演)劫持了精明娘氣的“師爺”(葛優(yōu)扮演)，一心想偽裝成大權(quán)在握的縣長，好去劫富濟(jì)貧，沒想到碰上了堪稱“潮人類”的地方一霸(周潤發(fā)扮演)這位對手——華語電影三大王牌男星在片中紛紛出奇招討好觀眾。身為導(dǎo)演的姜文讓發(fā)哥飆英文、說粗話，讓葛優(yōu)形象變得女氣、頑皮，讓英俊小生陳坤破相……影片的黑色幽默也不少，例如飾演土匪師爺?shù)母饍?yōu)，陰柔起來笑死人不償命。有一幕戲，姜文看出師爺和縣長夫人關(guān)系不一般，借著醉意試探，葛優(yōu)開始以撒嬌來對付，說:“你是要睡我呢，還是要?dú)⑽夷亍蓖练艘惑@，聲稱要先睡后殺，師爺葛優(yōu)一甩齊耳頭發(fā):“那你還是殺了我吧。”

很多段子重味細(xì)節(jié)

片中，姜文以很多密集臺詞挑戰(zhàn)觀眾理解信息的極限，將很多段子和重口味細(xì)節(jié)塞在兩個(gè)小時(shí)的片子里痛快釋放。插入為了一碗涼粉開膛破肚、刀斬首級等限制級畫面。試映之前，有工作人員特意提醒，該片節(jié)奏跟一般影片“很不一樣”。又多又快的臺詞，加上較多的劇情轉(zhuǎn)折，“土匪”姜文和“惡霸”發(fā)哥互相頻頻出招，笑中剛帶悲，黑色幽默即涌來。臺詞最密集、信息量最大的莫過于發(fā)哥、葛優(yōu)、姜文同場飆戲的那一幕:片中土匪姜文攜師爺葛優(yōu)赴鴻門宴，三人各懷心事，葛優(yōu)裝傻充愣，姜文劍有所指，發(fā)哥發(fā)狠之中捉摸不透，對話中機(jī)鋒畢露。

戲骨飆戲看得過癮

最令人難忘的，是發(fā)哥奉獻(xiàn)出近年來他最“陰險(xiǎn)”的表演:公開場合一副悲天憫人的樣貌，底下卻大耍手段，害死了不少人。他的嘴皮子里總能冒出各種理論，忽悠手下為他賣命。這次跟姜、葛同臺，發(fā)哥揚(yáng)言:“在公在私，我都應(yīng)對著他們干!”片中，發(fā)哥還一人飾演兩角，一個(gè)惡形惡相，聲音嚇得死人，一個(gè)猥瑣膽怯，傻乎乎得幾近白癡，兩人性格反差很大。這幾場戲表現(xiàn)出來的黑色幽默，讓觀眾重溫了他在上世紀(jì)80年代鼎盛時(shí)期以及他近年在《姨媽的后現(xiàn)代生活》《七龍珠》等片中的喜劇表現(xiàn)。

讓子彈飛觀后感一千字篇7

說實(shí)在的，這是我第一次寫電影觀后感。我是說自發(fā)的，不是小學(xué)里的狗屁任務(wù)性質(zhì)的《觀雷鋒后有感》或者是初中時(shí)候一點(diǎn)也看不懂的《拯救大兵瑞恩》后被家里人逼著寫的東西。說實(shí)話，小學(xué)時(shí)候看雷鋒記得最清楚的就是當(dāng)時(shí)我旁邊人冒出來的一句“看那個(gè)女的的屁股露出來了”，其他的情節(jié)倒是忘了。也不是說其他的電影沒有可寫的價(jià)值，只是恰巧物品今天蛋抽筋無聊外加這電影實(shí)在是厲害，所以就寫了。

開頭的時(shí)候是馬拉火車，當(dāng)時(shí)我就想起了影評了。說姜文是在諷刺中國經(jīng)濟(jì)，廉價(jià)勞動(dòng)力拉著中國的現(xiàn)金科技，gdp增長全靠人。這時(shí)候忽然想起了韓寒，寫《他的國》時(shí)候說的，自己的文體其實(shí)沒有想那么多，只是偶爾想寫偶爾不想寫，并告誡那些什么什么家，不要多想。韓寒是小時(shí)候?qū)W語文受刺激受大了，我想我也是，小時(shí)候就鬧不明白，語文試題里的問題——“請解釋此句在文中n種意義”有什么意思。我怎么感覺作家自己都沒這個(gè)意思，硬讓出題的給忽悠出來的。后來看尋羊歷險(xiǎn)記，美國的書評家評論里面的那只羊代表的是日本帝國主義什么的，可到了作者村上大師那兒(這兒大師表示尊敬，這輩子沒尊敬過幾個(gè)人)人家說，自己也不知道那只羊代表的是，只是代表了自己的一種感覺。這兒我就想，書評家不這樣寫是不是tmd沒飯吃啊，或者是，另外一種解釋?吃多了撐的?對還在深陷這種“此句在文中有哪幾種意思”的同胞們表示同情，唉，慢慢熬吧。

然后是葛優(yōu)被搶，臨場編出的謊話，把張麻子給忽悠住了，最后自己老婆非說是別人的。到縣城里面和張麻子說：“兄弟我告訴你，寡婦不能睡，會(huì)遭天譴的?！睆埪樽佑谑钦f出了那個(gè)經(jīng)典臺詞：“她都是寡婦了，我不能再讓她守活寡。”這種人要是放到現(xiàn)在大家來看無疑是不可取的，甚至可以說是好笑，小丑一樣的人物。但要是劇本換了，張麻子和黃四爺?shù)幕鹌炊妓懒耍饍?yōu)沒死并因?yàn)榻朔擞泄η覜]了地頭蛇坐收了漁翁之利怎么辦。這下看來，他的做法無非又變成了大丈夫能屈能伸，其實(shí)我感覺很多事都是這樣，成功者的之前的失敗永遠(yuǎn)都是另一種形式的成功，失敗者的成功永遠(yuǎn)都可能是為失敗打下基礎(chǔ)。若過現(xiàn)在是高考，寫到這里我或許會(huì)用點(diǎn)例子，搞成排比，騙點(diǎn)分，但是這是日志，大家自己想例子吧，什么韓信沒有成功，他的胯下之辱會(huì)被人怎么想，或者是喬布斯沒有成功，他的外形要求的苛刻會(huì)被人認(rèn)為怎么樣。一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特，大家的資源比我豐富，請自便，自便。

接下來是重頭戲。聽說這部電影改編自小說。那我不知道如此精彩的安排是來源于姜文導(dǎo)演還是來源于那位作家。可謂是一環(huán)扣一環(huán)。絲毫沒感覺有牽強(qiáng)的感覺。不想小時(shí)候看的少年包青天，我勒個(gè)去的有一集說他知道床被移動(dòng)過是因?yàn)榇餐鹊紫掠袠淙~，我靠，那次我睡的好好的床也沒動(dòng)還有一頁書壓床腿下了呢，害的我抬了半天。我估計(jì)那編劇也是被導(dǎo)演逼急了，打麻將呢忽然想起來明天交稿就急急忙忙牌一推說胡了就跑回去寫了，后面跟一堆子人說他詐和。

其實(shí)我看到老二死的時(shí)候我就想，這下完了。我腦中一片空白，真不知道劇情會(huì)怎么發(fā)展。老窩被人端了，自己火力又不夠，就那幾個(gè)人。咋整。后來我看到他們四個(gè)人的時(shí)候就更沒底了，我就想，看吧，子彈總不能從屏幕里飛出來把我斃了，接著就是發(fā)錢，黃老四收錢的時(shí)候我就明白什么意思了。調(diào)動(dòng)人民群眾，發(fā)槍的時(shí)候我想，要是這樣就各族人民百萬雄師過大江了這可就忒沒意思了，也太假了。人民群眾那時(shí)候的忍耐力是無限的，只要有點(diǎn)，額little有時(shí)候英語還好些，否定了都，就不會(huì)反，果然影片沒有這么讓我失望，用那個(gè)替身的時(shí)候我簡直拍案叫絕了。這是最經(jīng)典的了。

冷靜下來的時(shí)候覺得也有弊端，國產(chǎn)片常有的，英雄彈無虛發(fā)，狗熊彈發(fā)虛無，也是被本片演示的淋漓精致。

中間還有幾個(gè)沒看懂，下雨的時(shí)候那幾個(gè)萬民傘倒了的含義，(有時(shí)候含義還是會(huì)有，只不過沒那些什么什么家想的那么多)不過那個(gè)師爺死在銀子里倒是看懂了。