當(dāng)品味完一部影視作品后，你有什么總結(jié)呢？記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，下面是小編給大家整理的電影末代皇帝觀后感，希望能給大家?guī)韼椭?/p>

電影末代皇帝觀后感1

電影的第一幕，是溥儀在候車站割腕的情景。

畫面切到晚清時(shí)期，慈禧太后臨近駕崩時(shí)，年幼的溥儀被從家中帶至皇宮。至此，他便被封為皇帝，萬歷皇帝。他走到父親身邊：“阿瑪，回家吧。”可他父親只是對(duì)他重重地磕了個(gè)頭。

登基儀式上，紫禁城內(nèi)滿是大臣、太監(jiān)和宮女。一叩首、再叩首、三叩首。而他只聽到了蟈蟈的叫聲，他穿越人群，循聲來到一個(gè)太監(jiān)面前。太監(jiān)滿臉諂媚，遞過裝了蟈蟈的罐子：“若皇上喜歡，這就是皇上的了。”這時(shí)，他三歲，眼中只有一只蟈蟈，江山在他心中只是一個(gè)不明所以的名詞。

六歲，與皇弟練字時(shí)，皇弟不小心說出口：“你已經(jīng)不是皇帝了。”在溥儀的追問下，皇弟帶他爬上皇城的屋頂，只見一群衛(wèi)兵護(hù)送著辛亥革命成功后的民國大總統(tǒng)登上城階。“我還是皇上嗎?我不明白，我一點(diǎn)兒也不明白。”少年，聽到城外學(xué)生因割讓土地而起義的呼聲。學(xué)生們很氣憤，他也很氣憤，可他不被允許踏出城墻外一步，即使是他親生母親過世也不能過去。

青年，立志于改革朝廷，沒想到第二天就被太監(jiān)燒了賬本。

之后，他以為自己是大清江山的主人，卻做了日本人的傀儡。

解放后，他坐上了從俄國回來的火車，猜測(cè)自己難逃一死，便躲在狹小的衛(wèi)生間里割脈自殺。可笑的是，他沒有死在火車上，還有更多的屈辱等待著他。

所有他愛的人他都追不上，所有的門都對(duì)他緊閉。

兒時(shí)的乳娘被送走，他苦苦追趕，未果，只得落寞：“她不是我的乳娘，她是我的蝴蝶。”母親去世，他騎自行車想出城探望卻被哨兵攔在城門。他氣憤，卻又無可奈何。婉容皇后離開，他起身追去，卻只看得轎車的背影漸漸遠(yuǎn)去，大門慢慢閉上。不論友情、親情或是愛情，剛嘗到擁有的滋味，便很快被剝奪。他寂寞，他實(shí)在是太寂寞了。

最令我印象深刻的一幕，是電影結(jié)尾時(shí)，故宮管理員的孩子問：“你是誰?”“我是中國的皇帝。”孩子無邪：“如何證明?”年近花甲的他慢慢地越過欄桿，從皇座下摸索出一個(gè)竹罐，像孩子一樣笑著遞給了小童。小童詫異，打開破舊的竹罐，竟有蟈蟈從里頭爬出，唱著當(dāng)年一般的歡快的歌。回頭溥儀早已不見人影。

魔幻現(xiàn)實(shí)的手法，把時(shí)間拉回他三歲時(shí)，從太監(jiān)手中接過竹罐的那一刻。可這之間，不知已經(jīng)過了多少韶光，好像這一切都如一場(chǎng)幻夢(mèng)。那是他與那個(gè)王朝的小秘密，人生短短十幾年，也不過如螻蟻。

他就是這竹罐里的蟈蟈，從他登基那一刻起，就永久地被囚禁在了這皇宮之內(nèi)。最后蟈蟈爬出，獲得自由的那一刻，也是他生命終結(jié)的那一刻。

縱然貴如天子，他也只得像浮萍一般順著歷史的江流而游，在命運(yùn)面前顯得那么無力：他什么也不能改變。看完這部電影心情久久不能平靜，一個(gè)回家都需要買門票的人，如何不讓人感慨。

電影末代皇帝觀后感2

他的身份是皇帝，可他沒有他的祖先那樣英勇，也沒有像同時(shí)期的其他國家的君主一樣去四處謀求國家的擴(kuò)張與發(fā)展。他只能守著他那小小的紫禁城、那群代表封建禁錮的太監(jiān)和老臣老妃和羈絆他的女人們。他曾試圖反抗但沒有用他甚至連他自己都改變不了。他始終是那么孤獨(dú)。

這是在說一個(gè)悲劇的朝代的沒落，一個(gè)悲劇的人物，一樁悲劇的婚姻，一個(gè)歷時(shí)幾百年的朝代在最后的年頭已是滿目瘡痍，被腐蝕得千瘡百孔。他在外頭天翻地覆的年代里，在紅色的高墻內(nèi)苦苦支撐，自我欺騙，自我沉醉。溥儀對(duì)這一群人他們的欺騙，在趕走了他的心愛他之前，對(duì)他們的情緒并不太抵觸。可但那群人一再的去煩他去傷害他，使他無法忍受，他開始反抗，想去掀掉那一切，所以他對(duì)外國洋師傅很感興趣。他知道列寧，他會(huì)對(duì)富蘭克林感興趣。但他是亡國之君，他無能為力，他希望改變他那小小的宮廷，可當(dāng)他失去那小小的宮廷時(shí)他開始?jí)櫬洌詈鬁S為傀儡。

影片在視聽語言的方面可謂是十分精彩。其影片的的主色調(diào)隨著劇情的發(fā)展開始變化，房子是紅的連整個(gè)畫面都是篇紅的，而到了后面莊士敦來后溥儀也長(zhǎng)大了畫面開始出現(xiàn)一些諸如綠色、藍(lán)色，畫面也沒有開始那么顯得偏紅。無論是皇宮和人物都不是如開始那樣大紅大紫的。著裝連作為皇上的溥儀都是一身藍(lán)色的素裝出境，那些個(gè)老妃也是身著黑衣，只有在那極具中國特色的選妃儀式上才又用上了大紅作為組色調(diào)，而后在太監(jiān)們放了大火燒了庫房后，就沒有很艷麗的的顏色了。而灰色負(fù)責(zé)劃分現(xiàn)實(shí)與回憶，但最主要的是劃分的是溥儀人生中不同的各個(gè)階段。其中最為明顯的是在甘粕告訴他他的妻子外甘粕遇后·當(dāng)起身時(shí)窗外的夕陽慢慢的黑了下去，這是對(duì)人物內(nèi)心的一種外化，他內(nèi)心世界對(duì)外界的最后的一絲殘陽也熄滅了，劇情下面他做出的事都顯得合理，這是人物內(nèi)心的真實(shí)寫照。

在人物刻畫上影片也是運(yùn)用得很好。在溥儀受審時(shí)進(jìn)門椅子上有一支粉筆主審，那位極為臉譜化的人物叫他把他的名字寫出來，那么溥儀就不得不彎下腰在地上如同臣服一般，本來還板著的臉馬上顯露出了一種小人得志的笑容，加上他那極為可笑的臺(tái)詞“我們不強(qiáng)迫你坦白，我們對(duì)你的事一清二楚’’。這句讓人感到可笑的臺(tái)詞將當(dāng)時(shí)的人們內(nèi)心的問題敗露出來。

一是：“我們對(duì)你的事一清二楚”既然一清二楚又何必來坦白?第二點(diǎn)又是在這一句的人稱上一句我們將當(dāng)時(shí)黨內(nèi)人治色彩極為濃厚的特點(diǎn)敗露出來一句話可以解讀出那么多信息導(dǎo)演也是煞費(fèi)苦心。而后在溥儀割掉辮子后將其拋在地下，皇后和貴妃將其拾起，貴妃驚呼好重，這其中所蘊(yùn)含著不僅僅只是辮子的重量，還蘊(yùn)含這沉重的封建禮教和老舊的迂腐的封建思想，溥儀通過割辮子的這一動(dòng)作來完成與之的決裂。

該片在回憶與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)場(chǎng)方面運(yùn)用了鏡頭語言的相似性來轉(zhuǎn)場(chǎng)有語言的相似性，例如開場(chǎng)的溥儀自殺時(shí)敲門聲勾起了他的回憶畫面就切到了1905年這是通過相似動(dòng)作來轉(zhuǎn)場(chǎng)。還有一種是通過臺(tái)詞來轉(zhuǎn)場(chǎng)如在在他第一次受審是他說;想改變所有的事。鏡頭緊接著切到他要斷發(fā)的那場(chǎng)戲。而其中有一段也是僅有的一段轉(zhuǎn)場(chǎng)不是以溥儀來轉(zhuǎn)場(chǎng)，而是以典獄長(zhǎng)讀書來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的。

皇帝這個(gè)稱謂是一種身份，這種身份代表一種榮耀，也是一種地位。一旦被確定也就意味著被限制，有無數(shù)的條條框框去告訴他應(yīng)該怎樣、不應(yīng)該怎樣，還有你以后應(yīng)該或者必須成為什么樣的人，他從一出生就要擔(dān)負(fù)起許多人的責(zé)任來甚至都不能做一個(gè)正常的人，因?yàn)槟惚旧砭鸵推渌瞬灰粯印？赡芤婚_始的身不由己就是許多繼承人的悲哀。

電影末代皇帝觀后感3

不知道為什么對(duì)這部經(jīng)典感興趣，但卻是很精彩震撼，像是一部自傳，把一個(gè)傳奇的人生娓娓道來。最喜歡溥儀接受改造后，買票回故宮看的時(shí)候，那份安靜平和。以及他面對(duì)紅衛(wèi)兵小將，也愿意勇敢站出來說句公道話，已經(jīng)很不易。

不可能都能經(jīng)歷這樣起伏的人生，但是希望能有更多的光照進(jìn)生活中，在平穩(wěn)的色調(diào)過自己想要的生活。

影片幾乎全部采用自然光，大量運(yùn)用廣角拍攝。任何一個(gè)想學(xué)習(xí)攝影或者攝像的人，都應(yīng)該好好看看這部電影，看看如何運(yùn)用光線表達(dá)人物的心情。貝托魯奇說：在紫禁城，溥儀從未獲得過陽光的直照，他總是處在陰影中。在這段生活中，他在思想上始終同外界隔絕的，稍后，當(dāng)他從老師莊斯敦那兒學(xué)到的東西愈多，我們就愈來愈多地感到陽光照著他了。光與影的博斗也就逐漸展開了，就像意識(shí)和無意識(shí)在你身上展開了搏斗一樣。在滿洲國那部分故事中，當(dāng)他被日本人充當(dāng)傀儡皇帝，而他自己也夢(mèng)想著重返自己的帝國時(shí)，陰影幾乎又籠罩了整個(gè)畫面，就像又回到了他童年時(shí)代一樣，后來，在監(jiān)獄中，他回想自己的一生。愈是他懂得許多事情時(shí)，光和影也愈來愈趨向平衡，他應(yīng)該在光和影完美無缺的平衡中，在平穩(wěn)的色調(diào)中了結(jié)你的一生。我只希望能夠?qū)崿F(xiàn)這一設(shè)想。在這里，光象征著開放、歡樂，而影象征著封閉、憂郁。

電影末代皇帝觀后感4

早聽說了這個(gè)電影，但一直沒有看。其實(shí)是一直存在著偏見，一個(gè)外國導(dǎo)演能有多了解中國歷史，就算有所了解又能有多深刻。昨晚帶著一點(diǎn)好奇和一點(diǎn)質(zhì)疑開始看此片。僅看了十幾分鐘就被電影獨(dú)特的拍攝視角震撼住了。

電影并沒有太多反映那個(gè)時(shí)代的社會(huì)面貌的畫面，沒有明顯的歷史立場(chǎng)，敘事平和而從容。電影將重點(diǎn)放在了溥儀的人生經(jīng)歷，將整個(gè)時(shí)代的悲哀濃縮在了溥儀身上。

溥儀的一生可以說相當(dāng)?shù)膫髌妫踔潦欠艘乃嫉摹墓糯盼逯鸬幕实鄣浇慰茉俚浆F(xiàn)代共和戰(zhàn)犯。我想沒有哪個(gè)皇帝會(huì)經(jīng)歷如此戲劇性的人生。

溥儀還是一個(gè)不諧世事的三歲小孩時(shí)就被選作皇帝。他完全不懂作為皇帝的至高無上和尊貴奢華，當(dāng)然也不懂作為一個(gè)飄搖欲墜的末代皇朝的皇帝將面臨的波折命運(yùn)。有的只是作為孩童的天真不邪。一開始，我便對(duì)他懷著同情心。

慈禧臨死的那段讓我感到恐怖。整個(gè)宮殿顯得陰森詭異，衰老蒼白的慈禧躺在高高的床上，喝著“神龜湯”。那鍋湯讓我感到惡心。神龜是長(zhǎng)壽的象征，但正如同行將就木的慈禧，清王朝即將滅亡，那鍋湯實(shí)則諷刺。面對(duì)森嚴(yán)的宮廷和高高在上的慈禧，三歲的溥儀沒有一絲恐懼，而是用兒童好奇的眼光打量著周圍的一切。慈禧口含黑珍珠死去，溥儀被宣告成為皇帝，那一刻我感到一點(diǎn)點(diǎn)痛惜，一個(gè)如此天真爛漫的小孩就此被推向歷史的浪潮。溥儀登基那天，身著短小華麗的龍袍，他完全不知道那天的意義，不知道皇帝的意義，更不知道那套龍袍的意義。龍袍象征著至高無上的權(quán)力和無人可比的尊貴，但穿在只要三歲的溥儀身上，我也只覺得那是一套可愛的童裝，本質(zhì)上他僅是兒童，面對(duì)文武百官的跪拜和萬歲萬歲萬萬歲的呼告，他眼里只有那只蟋蟀。

即使是三歲的小孩，也會(huì)在制度和環(huán)境中慢慢明白權(quán)力的意義。剛登上王位的時(shí)他經(jīng)常問身邊的太監(jiān)是不是自己想做什么就可以做什么，得到肯定的答案后變得狂妄。但他的狂妄也只能是對(duì)身邊的太監(jiān)宮女的恣肆妄為。他的童年有著最充裕的物質(zhì)享受，但也是最蒼白最孤獨(dú)的。沒有家庭沒有玩伴。紫禁城是只華麗的牢籠。雖然身邊是一群唯唯諾諾的大臣、太監(jiān)、宮女，但他終究是一個(gè)傀儡。對(duì)國家對(duì)時(shí)代，他做不了任何決定和改變，反而被歷史操縱著。

少年的溥儀和他弟弟趴在圍墻上看到袁世凱登基的場(chǎng)面才意識(shí)到紫禁城竟成了歷史的一個(gè)廢棄的舞臺(tái)，沒有了觀眾，演員卻還在繼續(xù)演戲。十三歲的溥儀深感喪母之痛，想要走出皇宮看母親最后一面。被侍衛(wèi)攔住時(shí)大喊道：“Open the door!”這句話在電影中出現(xiàn)了兩次，第二次是在滿洲國的總督府里，當(dāng)染上毒癮的婉容在黯然被日本人送出總督府的時(shí)候，溥儀絕望地看著那扇門，那句憤怒悲痛的吶喊“Open the door!”如同第一次那樣無情地拒絕。溥儀的一生都被一道門禁錮著，既想掙脫又充滿了依賴。那些牢籠既是束縛他的圍城也是給他保護(hù)的外殼。正如他透過宮門看到紫禁城外面的老百姓的真實(shí)生活情景，貧民、乞丐、雜亂、骯臟，他自知無法適應(yīng)那種生活，但又想擺脫被那種被囚禁的生活。溥儀自從當(dāng)上了皇帝就不再自由，甚至是成了傀儡囚犯，后來住進(jìn)監(jiān)獄里只是讓他看起來更像是囚犯而已。他的精神世界早就被一點(diǎn)一點(diǎn)的侵蝕著，從無知到狂妄，再從狂妄再到無知。正如他的老師莊斯頓說的：圍繞皇帝而設(shè)的這種高度失真的生活一定會(huì)有害于他的健康、體魄、智能和精神世界。對(duì)于溥儀，我是懷著極大的同情心的，一個(gè)從童年開始便走向孤獨(dú)、囚禁的生活的人，即使有坐擁金山銀山，又有何真正的快樂和幸福呢?

當(dāng)?shù)弥褥牧昴贡涣髅ボ婇y孫殿英所盜，慈禧太后的尸首被肢解成幾塊，身上戴的黑珍珠項(xiàng)鏈成了蔣介石的結(jié)婚禮物時(shí)，溥儀滿懷憤恨。帶著復(fù)仇的心愿和對(duì)君王生活的貪戀，溥儀在日本的扶持下在東北建立“滿洲國”，企圖分裂中國。他說：中國背叛了我。但他不曾識(shí)破日本的狼子野心，他終究還是一個(gè)傀儡，一直被日本人玩弄于鼓掌之中，充當(dāng)日本侵華的工具，連出“帝”宮等權(quán)力都沒有，一言一行、一舉一動(dòng)都掌握在監(jiān)視他的日本中將吉岡安直的掌控之中。如果說之前的帝皇生活是一種被動(dòng)，但這次是他自己選擇的道路，可以說是罪大惡極。

最后的戰(zhàn)犯生活，可以說是溥儀的覺悟期。從一個(gè)高高在上的皇帝變成了受人棒喝的囚犯，不僅對(duì)生理對(duì)心理也是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。囚犯生活也算是徹底改造了他。最后他成為一名花匠，過著平靜的生活。褪去君王的虛幻浮華，重獲精神之自由，扯斷木偶線，做回真自我。真是人生的美好收關(guān)。當(dāng)看到溥儀侍弄花草的畫面時(shí)，我極感動(dòng)，那正我向往的生活，閑適自由，與世無爭(zhēng)。

電影末代皇帝觀后感5

《末代皇帝》是于1988年拍攝的電影，我看這部電影是在20--年，但我覺得這部電影的畫質(zhì)、質(zhì)量不亞于當(dāng)今的任何一部大作，我在想，中國八十年代就能拍出這么優(yōu)秀的電影著實(shí)不易，可當(dāng)我看到從編劇到導(dǎo)演都是英文字母組成的名字時(shí)，我陷入了沉思。

看完這部電影我是悲哀的，我的悲哀不是表現(xiàn)在我對(duì)溥儀的憐憫，而是我對(duì)中國電影的憐憫。我悲哀的原因不是因?yàn)檫@部電影多么糟糕，而是因?yàn)樗牡膶?shí)在是太好了。一部人物傳記類的電影，肯定要了解這個(gè)人的一生，要想了解這個(gè)人的一生就要了解當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，按理來說中國的歷史劇土生土長(zhǎng)的中國人應(yīng)該拍的很好，但卻讓老外占盡了風(fēng)頭，這就好比中國人去英國編排戲劇《莎士比亞》贏得了巨大成功一樣，這對(duì)于英國人來說肯定是恥辱的，同樣，外國人編排的《末代皇帝》取得成功同樣也需要每個(gè)中國人的深思。

在看近幾年中國人拍攝的歷史劇，每部劇商業(yè)價(jià)值氣息濃厚，完全違背了真正的歷史，更可悲的是，越是歪曲歷史，越是滑稽慌謬的歷史劇越受中國觀眾的喜愛，大家看電影完全沒有帶著學(xué)習(xí)的思想，而只帶著娛樂的心情。這無異于對(duì)民族文化的侮辱和民族歷史的踐踏。

我只能期盼中國有一天能真正拍出屬于自己的，揚(yáng)名海外的歷史題材電影，以張揚(yáng)我中華民族博大精深的文化和源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史。