最愛電影觀后感范文最新
在觀看完一部作品以后，相信大家有很多值得分享的東西吧，不妨坐下來好好寫寫觀后感吧。想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧，下面是小編給大家整理的最愛電影觀后感范文最新，希望能給大家帶來幫助。
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在生病的時候選擇看《最愛》這種類型的電影我果然很自虐。故事發生在一個因為賣血而感染艾滋的小村子，他們把它稱為“熱病”，村子里的每一個人都生活在沒有未來的絕望里。電影始終貫穿在一個因為艾滋死去的小男孩的敘述中，這個村子的艾滋就是由于他的父親非法賣血引起的，濮存昕飾演的大兒子屬于現實社會典型的自私、貪財、無良之人，為了賺錢把道德良知全都扔了。琴琴和得意的愛情其實一開始并不單純，因為你有病我也有病，所以就在一起了，諷刺的一點是當琴琴想跟得意一起上吊自殺的時候，得意卻在最后一刻放棄了，然后得意發病，琴琴卻是為了救他而死。畫面中唯一的色彩應該就是章子怡的一身鮮紅的棉襖，在一片灰暗場景中那么漂亮，她幾乎都是穿粉色和紅色的衣服，看起來不像是那個世界的人，那么美麗，郭富城的扮相讓我很驚訝，原來他可以變成這樣一個十足農村青年的樣子，整部片子從主角到配角都很出色，如果沒有剪掉那么多的話完全可以稱得上偉大了。遺憾的是顧長衛導演原本想展現給我們的是艾滋村的全景圖，最后卻被迫剪成了兩個人的小愛情，但是它依舊很打動人。我們結婚吧，趁活著。這句話似乎成了這部片子的標簽，我更喜歡另外一句，愛有多難，就有多燦爛。
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《最愛》不是個講愛情的故事，卻是個講愛本能的故事。人性的欲望在這里被挑撥得很丑陋。無論是偷了紅襖想許給老婆的老疙瘩，還是冬夜屋頂上趙得意伸向商琴琴的手，甚至是為了瓜分學校財產而不擇手段的村民，都只不過是充分發揮自己的主觀能動性，為獲得最后一點生之快樂所做的掙扎?！蹲類邸窐税竦氖且环N大美(生死絕戀)，而呈現的卻是千瘡百孔的人性，這實際上構成了一個悖論。丑是不能感動人的，它只能激起觀眾的理性思辨或憤恨式荷爾蒙，但影片里攜帶這種丑的卻是徘徊在生死邊緣的弱勢群體，到最后原本準備好要感動的我只能在臉上寫滿八個大字：“愛不起來，恨不下去。”
就形式上講，趙得意與商琴琴的“先性后愛”是前衛并且西化的，由性荷爾蒙到多巴胺，被牽動的欲望刺激了愛情故事的推進。影片中有個情節很有意思，追隨趙得意的兩個村民，遠遠望見正在晾曬衣服的、春風蕩漾的商琴琴，嘖嘖嘆道：“浪啊，真是浪啊，我怎么就沒得熱病啊!”它透露出“死亡”以及由隨時可能到來的死亡造成的“恐懼”，是這段姻緣發生的直接推動力。《最愛》殘酷的一面在于那段使得部分觀眾動容、傷懷甚至落淚的情愛，實質上不過是一男一女在一個沒有選擇余地的局面下，被迫的相互擁有。他們被曾經的生活和生活中的人事拋棄，想要努力跳出孤獨的絕境以獲取生存的意義，于是抓緊了這個虛幻的精神意義上的東西，并通過肉欲的放縱來證明它。
“那我也要活著。”印象里這句臺詞出現了許多次，在這對苦命鴛鴦各自命懸一線的大病不起里。但是影片對這種“好死不如賴活著”的生存意義呼喊得很無力。艾滋病人是一個不宜被討論的群體，生命的脆弱反比出他們的堅強。在趙得意和商琴琴死前最后的歡愉里，他們賴以為生的私人空間是通過外人的嫌棄與同情得到的。死亡的真實性一再沖擊他們，使得自己無法去在意這個殘酷的現實。于是商琴琴可以大哭大笑地重復著“合法結婚”的正統浪漫，僅存的尊嚴被反復強調，自我麻痹的背后是無盡絕望。
悲從中來?！爸小弊治壹恿艘?，這是個敏感詞上的敏感詞。
傳《魔術外傳》是由趙齊全的故事、學校的故事和趙得意商琴琴的故事三部分構成的，遠不是《最愛》這樣一支獨大的局面。趙齊全是個和“政府”打交道的人，他能搞到“城里人吃的白面兒”，能有效投機為自身幸福不要臉，他周圍掛滿了敏感雷。而人去樓空的學校則直面鄉村教育問題，現在明明已經義務教育承擔娃娃們的學費了，大好青年都自愿去山村支教了，怎么好胡說那些個老師就不回來了呢?只有講這不露點的生死絕戀最保險。保險的《最愛》犧牲了它的執著和鋒芒，埋下的是顧長衛的心有不甘。四輪叔的“紅本門”是個很象征化的橋段，導演在這里告訴你：首先，要有真相，真相是可以被藏起來的;但是它不能丟，一旦真相面臨著被曝光的危險就意味著你面臨被神經被失蹤的結局;在這樣一個生死難料的世道里，除了你自己，沒有人跟著你在意真相的下落，偷歡茍合的性樂照舊。四輪叔的消亡是傳統記憶的流喪和被毀滅，人們為此表示片刻的傷心，而歷史依舊前行。
很多演員在《最愛》里找到了一種回歸模式，撒瘋的蔣雯麗，隱忍的陶澤如，憨傻的王寶強，和村花般的章子怡。熟臉太多確實為這部文藝電影平添了許多煩憂，比如趙齊全已經是一副徹頭徹尾損到家的小人嘴臉，但卻頂著公益一哥濮存昕的神采，我始終無法對這個人物給一個痛快的評判，甚至很多時刻我會覺得他可憐，同在紅旗下的那么一種身不由己。但若沒有這些神態各異的眾生相，影片黑色幽默的就不會同蔡國慶聚精會神的那一“呸”一樣，那么力道，那么有滋有味兒。
《最愛》是個好看的電影，部分原因在于故事中不斷有人死去，甚至開篇就是被謀殺的、還是個孩子的“我”鼻音濃重的旁白。用赤裸裸的遞進式死亡來推進故事，手段是有些低的，相比于之前的《孔雀》和《立春》，《最愛》里的顧長衛變得有些陌生。不知道這個孱弱又肥大的市場體制要膨脹到何時，也不知道一直被追問“你腫么了?你腫了么!”的中國電影到底還要腫多久。
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據悉，在片中，蔣雯麗飾演得了 “熱病” 的一個彪悍的村婦，衣著邋遢，頭發蓬亂，不僅要舉著大掃帚瘋狂揮舞，還有一些小偷小摸的癖好，最顛覆的是，她還將在片中騎豬狂奔。談起騎豬狂奔的戲份，連蔣雯麗自己都哈哈大笑起來：“說實話，當導演跟我說要我騎在豬上時，我都覺得不可思議，為什么非得要騎豬啊?！?蔣雯麗說，為了這事兒，她和顧長衛還爭執過，但最后導演說服了她。“他跟我說，這是一個有點魔幻的影片，所以會有不常規的事兒，后來，我看了成片，真是這樣，如果不騎豬，這個人物不會那么出彩?！?/p>
顧長衛：大腕配角都是沖劇本來的
顧長衛接受采訪時很自責：“最近，我也明顯感覺到孩子們對我不滿意，甚至失望，我向他們保證，在忙完《最愛》后，就回歸父親的角色，做他們的哥們，與他們混在一起。”
無論是姜文還是馮小剛，在他們的片子里，自己的老婆總是被拍得很美，可在顧長衛的片子里，無論是《立春》，還是《最愛》，蔣雯麗的扮相都很丑，為什么老是讓自己的老婆扮丑?顧長衛說：“雯麗是美女，大家都知道的，毋庸置疑，很多美女總愛盯著鏡子看，希望自己越來越漂亮，但雯麗不是這樣的美女。因為在電影里，她就不再是雯麗了。很多人說，看她的電影，會慢慢忘記這個人是蔣雯麗，我覺得作為演員，她是成功的?！?/p>
《最愛》里有很多大腕參加，比如 濮存昕、陸川、馮小剛、姜文等，顧長衛是怎么說服他們參與的?對此，顧長衛說：“我在生活中是特別不善言辭的，我怎么能說服得了他們，他們都是沖著劇本來的，如果這樣的故事放在我面前，我也一定會參演?！?/p>
從《孔雀》到《立春》，顧長衛都是叫好不叫座。說到票房，顧長衛只是淡淡地說：“我只是覺得這是一部好看的電影，沒有想過票房。電影這個東西，并不是餐廳，酒香不怕巷子深，能在那兒呆上一年兩年，電影是快速的消費品，所以這段時間我們也特別累，做了很多采訪和節目，希望大家能看到這部電影。”
章子怡有裸戲 郭富城說陜北話
由顧長衛執導，章子怡、郭富城主演的愛情片《最愛》10日上映。該片此前在北京首映時就獲得圈內人士的較好口碑，而一向追求 “慢工出細活” 的顧長衛坦言，“這是章子怡、郭富城最好的演出”。記者觀影后發現，《最愛》確實是一部笑中含淚的好片，連香港演員郭富城在片中說的陜北話都像模像樣。
題材很現實 講述艾滋病人故事
與顧長衛的前兩部電影《孔雀》和《立春》較為相似，電影《最愛》的故事題材仍然直面現實：上世紀90年代的一個貧困村莊因為村民集體出去賣血而導致多人感染艾滋病，恐慌、歧視、孤立、絕望瞬間充斥著平靜的村莊。在貧困與死亡面前，村民的人性被展現得淋漓盡致，愚昧落后的意識讓村里人在面對死亡時顯得丑態百出。
雖然是一部以苦情為主的影片，但《最愛》表現染病者自發住到村里荒廢的小學時的情節又讓人忍俊不禁，因此該片屬于笑中有淚的影片。
主演有看點 章子怡、郭富城 “偷情 ”
章子怡在片中飾演的琴琴是 “村花”，這讓人想到她的成名作《我的父親母親》中的 “村花”。影片拍攝期間，章子怡正經歷 “潑墨門”、“詐捐門” 等風波，與 “琴琴” 一樣受到外界壓力。她此前表示，與角色有很多共鳴，“我覺得琴琴和我之間沒有距離，她就是我認識和了解的一個人，她的事情能讓我體驗到生命中的這些點滴感受”。影片結尾，章子怡的倮戲也成了觀眾討論的話題。片中，郭富城出演農村青年趙德意，他不僅穿著土得掉渣，滿嘴陜北話也十分好笑。他與琴琴偷情，眼看著琴琴被丈夫毒打卻不伸援手，很多觀眾看到這里感覺有點心酸。
群戲有亮點 馮小剛姜文打醬油
此次出演群戲的演員個個都 “大牌”，而且個個都有亮點戲份。濮存昕飾演哥哥，貪得無厭而又惡至極點，是個六親不認的大壞蛋。他留著長頭發、齜著大齙牙的扮相給觀眾留下深刻印象，顛覆以往正面形象。蔣雯麗繼《立春》后再度扮丑，雖然不是片中的女一號卻同樣吸引人。她不但造型很土，平時還有偷雞摸狗的行為，將 “男人婆” 的角色塑造得很到位，尤其有一場騎豬橫沖直撞的戲很有看點。王寶強在片中最愛拿著擴音器說話，他飾演一位有點 “二” 的傻青年，連悄悄耳語抓奸的事也對著喇叭高聲喊叫。更為驚喜的是，姜文出演火車司機，與郭富城有一場對手戲，雖然只是短短幾個鏡頭，卻為影片添彩。此外，馮小剛、陸川也在片中打起了醬油。
套拍記錄片
《在一起》是顧長衛電影《最愛》的套拍紀錄片，真實記錄了三位艾滋病患者進入劇組參加拍攝工作的經歷，展現了艾滋病患者這個特殊的群體如今殘酷的生存狀態，也表達了 “反對歧視，關愛生命” 的大主題。影片畫面唯美，情節自然生動，在放映過程中，人與人之間真實的情感表達，也深深地打動了在場觀眾，不少人多次潸然淚下。
劇組合照在《最愛》拍攝初期，劇組就在網上尋找艾滋病患者，爭取與之對話了解他們的生存狀態，并邀請他們來到劇組工作，最終，有六名艾滋病患者進入了劇組，其中三名同意無遮擋出鏡拍攝紀錄片，他們是在劇組中做 “光替”(即代替演員走位、協助燈光師打光的替身人員)的老夏、在《最愛》中出演濮存昕兒子的小朋友胡澤濤、負責照顧胡澤濤生活的劉老師。劇組人員對他們從恐懼、陌生，到了解、熟悉，與他們之間的隔膜逐漸消失，雙方最終成為親密的朋友，而紀錄片也真實記錄了這一過程。這三位志愿者勇敢地面對鏡頭，可謂是為 “反對歧視艾滋病患者” 做出了巨大的貢獻。
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昨天晚上吃過飯回到辦公室把《最愛》給看了。電影是顧長衛導演拍的，記得第一次看顧導的電影是《立春》，同樣是寓意很深刻的一部片子，一個小人物的大夢想。而最愛有是顧導時隔幾年拍出的有一部好電影，他的作品不想張藝謀和馮小剛那樣氣勢磅礴，只用一個小小的場景就可以刻畫出他所需要的那種寓意。個人認為在這上面，馮小剛導演是無可比擬的。一部好的電影是讓人看了會永遠記住，一部爛的純粹是商業化的片子，只是走馬觀花那樣。因為它本身就交給不了你多少觸動和感覺。
最愛，我覺得作為一個公益片也可以，它是以艾滋病為中心詞來多角度的展示世間的冷暖。趙得意的大哥算是那時候的萬元戶，為了掙錢搗鼓窮百姓們賣血，而熱病也是從這時候悄然而至的。村里一下子感染了好多人，作為報應或者本是報復，大哥的孩子被村民給毒死了。這個問題我們可以從另方面看到當時中國的一些發展弊端，相類似賣血的這種本應是正規醫院的事情，怎么會輪到小販來販血了。自從的了熱病之后，家里人或是親戚朋友見了他們想見了討債者一樣躲避著。趙得意的老婆拋棄了他，商琴琴的老公和家人拋棄了她，老婆和老公是我們成家之后最親的人，但是一旦涉及到利益或是生命的危險，他們都避而遠之，唯恐被感染。其實這樣的婚姻和愛情又有什么意義呢?趙德義住進村里的學校后，妻子就從未來看過他，他也是一個傳統的人，這個時候也需要愛人的鼓勵和照顧，但是卻沒有得到。商琴琴知道自己的了病之后，卻被丈夫給送到學校。如果不是他們覺得世界拋棄了他們，在那個比較傳統的時代，他們也不會走到一起。最初看的時候會覺得這是一種青春的熱度，但是隨著對電影所要表達的東西深入了解之后，我慢慢的.開始同情他們。兩個知道最后生命的長度的人，兩個同時被世界拋棄的人，相互攙扶相互給予力量，多活一天是一天，我會感謝我是健康的。這是對生命的尊重。
“有了紅本本就能長相廝守，就能溫天暖地的在一起一輩子!”這是商琴琴的在拿到結婚證的時候說的。對于將死的人，得到大家的認同或是自認為的認同，我們的愛得到尊重，不在是男盜女娼，是愛。這是在生命最后的掙扎和努力，哪怕是付出趙德義的這輩子所有的家產他也愿意為琴琴。有時候，愛，不是要天才地久，曾經擁有過就足夠，哪怕明早我們就將要離去。
最愛，要表達的東西很多很多，好多東西我還是只意會到一點點，但是我記住了這個故事，趙得意和商琴琴。還有那個娘娘廟村里的人，許多的東西需要我慢慢的用時間來體會。
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《最愛》是中國版的《霍亂時期的愛情》嗎?是暴露人性的《蠅王》嗎?答案都不是。《最愛》述說著亂世的倫理觀、物質與精神的失衡、欲望的膨脹、人對喪失了的尊嚴的維護。顧長衛原本應該就想拍一部寓言式的電影，他在改編閻連科的小說《丁莊夢》時，一定不想放棄靠組織鄉親賣血發家的大兒子，他是從變遷劇烈的城市來的。村民因賣血而染上艾滋病，最后被圈在學校里，像一個被抽離了現實逼真性的荒誕世界。
但我們看到的，是一個和壓抑的世界脫離得很遠的愛情故事，商琴琴和趙得意從偷情到領結婚證，放出了華彩的樂章。說它是量身定做也好，說是蒙混商業票房也好，顧長衛骨子里的浪漫一面終于在死亡的焦灼狀態中，挖出一顆不可含在嘴里的果子。
《最愛》原本是可以反映社會現狀的巨作，但從150分鐘刪減到100分鐘之后，出現了敘事的凌亂和寓意的悖論。商琴琴和趙得意這對某種意義上的狗男女，反而成了影片里過度的亮色。這令人聯想到《芙蓉鎮》，《芙蓉鎮》里的掃地場景是尊嚴的浪漫主義一筆，對應的是瘋子在街上嚷嚷“運動了”的諷刺?！盾饺劓偂返牧α縼碜砸欢螞]有畏避的歷史，而《最愛》虛化了它的背景，這場艾滋病的蔓延是象征性的，它的隱喻可以無限放大。它像一出末世情結的荒誕劇，一個被愛情的光明色彩保護的“動物莊園”。郭富城在鐵軌上奔跑、蔣雯麗騎在豬身上在街頭亂竄的場景，一如《孔雀》里的姐姐騎著自行車拉著降落傘在鬧市里穿梭，一如姜文《讓子彈飛》里的那列火車——它們都是理想主義時代的影子，有著帕索里尼式的縱樂精神。
說實話，在《最愛》里，男女主角的形象不夠丑化。其他人都像末世另一邊的，黑暗、壓抑、遲鈍，等待著死亡，而商琴琴和趙得意宛如被拯救的一邊，他們的性饑渴是一種反抗，而且是那個村里面唯一離經叛道的，整個色彩也是鮮紅的和純白的，他們獨立了出去，成了整個沒有希望的故事里的烏托邦。
這樣的故事是不能不丑化的，所以大牌明星有時候就是一個麻煩，不是誰都能學蔣雯麗的。我非常尊重顧長衛的勇氣，他的反敘事流暢，如果不是刻意為之，至少也是迫不得已。其實，大眾是不能接受戈爾丁的，也不會接受殘酷版的《霍亂時期的愛情》，當電影成為娛樂的超級工具，顧導在竭力消除這對矛盾，是毋庸置疑的。